作者：張晶（中國(guó)傳媒大學(xué)文科資深教授）

　　朱弁系南宋士人，字少章，號(hào)觀如居士，歙州婺源（今江西婺源）人。朱弁為中國(guó)詩(shī)學(xué)史留下了一部知名的詩(shī)話著作，即《風(fēng)月堂詩(shī)話》。這部詩(shī)話作于羈留金朝期間，如《四庫(kù)全書總目提要》中所說(shuō)：“前有自序，題庚申閏月?？几隇榻B興十年，當(dāng)金熙宗天眷三年。弁以建炎元年使金，羈留十七年乃還，則在金時(shí)所作也。”（紀(jì)昀總纂《四庫(kù)全書總目提要》一百九十五卷）《風(fēng)月堂詩(shī)話》作者自序稱“庚申閏月戊子觀如居士朱弁敘”，即宋紹興十年閏六月初六日，此時(shí)作者尚羈留于金朝?！讹L(fēng)月堂詩(shī)話》中所談?wù)撜叨嗍窃谒螘r(shí)議論所得，卻體現(xiàn)出獨(dú)特的詩(shī)學(xué)觀念。文學(xué)批評(píng)史家郭紹虞先生評(píng)述《風(fēng)月堂詩(shī)話》時(shí)說(shuō)：“然則是書乃在金時(shí)作，而其所論則猶是在宋時(shí)談?wù)撝靡?。跡其交游，多在諸晁，晁叔用、沖之，晁以道、說(shuō)之，晁無(wú)咎、補(bǔ)之均較有名，至如晁伯宇、載之，晁季一、貫之，其名較晦，而軼事斷句每賴以傳。是則風(fēng)月之談，正有足征一時(shí)文獻(xiàn)者矣。”（郭紹虞《宋詩(shī)話考》）

　　朱弁論詩(shī)，以“體物”作為其詩(shī)學(xué)思想的核心命題。以筆者的理解，朱氏所說(shuō)的“體物”，拋開(kāi)使事用典的“古人畦徑”，直接從客觀對(duì)象中獲得詩(shī)的感興與體驗(yàn)，準(zhǔn)確生動(dòng)地刻畫出對(duì)象的特征，并且傳達(dá)出自然造化的生命律動(dòng)。如《詩(shī)話》中說(shuō)：“詩(shī)人體物之語(yǔ)多矣，而未有指一物為題而作詩(shī)者。晉、宋以來(lái)始命操觚，而賦詠興焉，皆仿詩(shī)人體物之語(yǔ)，不務(wù)以故實(shí)相夸也。梁庾肩吾《應(yīng)教詠胡床》云‘傳名乃外域，入用信中京。足欹形已正，文斜體自平’是也。至唐杜甫詠蒹葭云：‘體弱春苗早，從長(zhǎng)夜露多。’則亦未始求故實(shí)也。如其他詠薤云：‘束比青芻色，圓齊玉箸頭。’《黃粱》云：‘味豈同金菊，香宜配綠葵。’則于體物之外又有影寫之功矣。予與晁叔用論，此叔用曰‘陳無(wú)己嘗舉老杜詠?zhàn)右?guī)云：‘渺渺春風(fēng)見(jiàn)，蕭蕭夜色棲。客懷那見(jiàn)此，故作傍人低。’如此等語(yǔ)，蓋不從古人筆墨畦徑中來(lái)，其所熔裁，殆別有造化也。又惡用故實(shí)為哉！”（《冷齋夜話·風(fēng)月堂詩(shī)話·環(huán)溪詩(shī)話》）朱弁所舉之例，都是以自然物象為描寫對(duì)象的佳作，而都是出自詩(shī)人的獨(dú)特審美體驗(yàn)，而非求之于故實(shí)。“體物”的命題，出自魏晉南北朝時(shí)期著名文學(xué)家陸機(jī)的文論經(jīng)典《文賦》，其中說(shuō)：“詩(shī)緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。”（張少康《文賦集釋》）人們更多地關(guān)注的是，“詩(shī)緣情”的美學(xué)內(nèi)涵，以至于成為在詩(shī)學(xué)史上與“詩(shī)言志”并行的詩(shī)歌基本創(chuàng)作理念。“體物”則沒(méi)有這樣的幸運(yùn)。實(shí)際上，“體物”作為詩(shī)學(xué)命題，包蘊(yùn)了中國(guó)文學(xué)在創(chuàng)作方法上向刻畫事物形象的方面發(fā)展的重要契機(jī)，也是中國(guó)美學(xué)意象范疇發(fā)展的重要基礎(chǔ)?，F(xiàn)有的意象研究，恰恰是忽略了“體物”對(duì)意象范疇走向深化的深刻作用。值得注意的是陸機(jī)《文賦》在其自序中所表述的：“余每觀才士之所作，竊有以得其用心。夫放言遣辭，良多變矣。妍蚩好惡，可得而言。每自屬文，尤見(jiàn)其情。恒患意不稱物，文不逮意。蓋非知之難，能之難也。”（張少康《文賦集釋》）《文賦序》中所言，既說(shuō)明了作者的寫作動(dòng)機(jī)，同時(shí)也提出了重要的理論問(wèn)題。“物——意——文”三者之間的關(guān)系，實(shí)際是文學(xué)創(chuàng)作中意象創(chuàng)造的根本問(wèn)題。“體物”與“賦”有著不可分割的關(guān)系，或者可以說(shuō)，賦是以“體物”為其基本方法的。作為藝術(shù)手法的賦，其含義主要是以鋪陳描摹，而后來(lái)作為文體的賦，也是要對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行窮形盡相的鋪陳描摹。劉勰在《文心雕龍·詮賦》篇中說(shuō)：“詩(shī)有六義，其二曰賦。賦者，鋪也。鋪采摛文，體物寫志也。”（范文瀾《文心雕龍注》）在同篇的贊語(yǔ)中，劉勰又說(shuō)：“賦自詩(shī)出，分歧異派。寫物圖貌，蔚似雕畫。”把賦的“體物”作為美學(xué)特征加以概括。朱弁所提出的“體物”，其基本方法是“不求故實(shí)”的描摹對(duì)象的特征，在此之上，“又有影寫之功”。從作者所舉之例可以分析出，所謂“影寫之功”，是在摹寫對(duì)象特征的同時(shí)，進(jìn)入了意象創(chuàng)造的層次。

　　“體物”的創(chuàng)作手法，不惟是描摹對(duì)象的表層形象與特征，更應(yīng)攝寫描寫對(duì)象的內(nèi)在神韻。在《風(fēng)月堂詩(shī)話》中，作者表達(dá)了這種觀念，他說(shuō)：“晁察院季一，名貫之，清修善吐論。客言東坡嘗自詠《海棠》詩(shī)，至‘雨中有淚亦悽愴，月下無(wú)人更清淑’之句，謂人曰：‘此兩句乃吾向造化窟中奪將來(lái)也。’客曰：‘坡此語(yǔ)蓋戲客耳，世豈有奪造化之句！’季一曰：‘韓退之云：妙語(yǔ)斡元造。如老杜落絮游絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深，雖當(dāng)隆冬沍寒時(shí)誦之，便覺(jué)融怡之氣生于衣裾，而韶光美景宛然在目，動(dòng)蕩人思。豈不是斡元造而奪造化乎！”朱弁所舉的東坡詩(shī)句以及晁季一所說(shuō)的“斡元造”，都是深得對(duì)象神髓而能運(yùn)人心魂之作，遠(yuǎn)非那種皮相的描摹。

　　“體物”在朱弁的詩(shī)論中，不僅指一般的物象摹寫，也是指詩(shī)人所親歷的境界。這是超越了對(duì)一事一物的描摹而在親歷的感興中所獲致的審美體驗(yàn)。尤其是在奇崛不凡的征行經(jīng)歷中身心融入自然造化，使其作品帶著“大化”的脈息。用朱氏的話來(lái)說(shuō)，這便是“奪造化”。朱弁最為推崇的是杜甫的由秦入蜀的組詩(shī)，《詩(shī)話》中連論數(shù)則：“山行有常程，中夜尚未安。微月沒(méi)已久，崖傾路何難。大江動(dòng)我前，洶若溟渤寬。篙師理暗楫，歌嘯輕波瀾。霜濃木石滑，風(fēng)急手足寒。入舟已千憂，陟巘仍萬(wàn)盤。迥眺積水外，始知眾星乾。遠(yuǎn)游令人瘦，衰疾慚加餐。此《水會(huì)渡》詩(shī)也。”“東坡云：‘老杜自秦州越成都，所歷輒作一詩(shī)，數(shù)千里山川在人目中，古今詩(shī)人殆無(wú)可擬者。獨(dú)唐明皇遣吳道子乘傳畫蜀道山川，歸對(duì)大同殿，索其畫無(wú)有，曰‘在臣腹中，請(qǐng)匹素寫之’，半日而畢。明皇后幸蜀，皆默識(shí)其處。惟此可比耳。”“老杜《劍閣》詩(shī)云：‘惟天有設(shè)險(xiǎn)，劍門天下壯。連山抱西南，石角皆北向。’宋子京知成都過(guò)之，誦此詩(shī)，謂人曰：‘此四句蓋劍閣實(shí)錄也。’”杜甫的入蜀紀(jì)行組詩(shī)，真切地記錄了詩(shī)人入蜀途中艱難歷程，刻畫了一路上的奇險(xiǎn)山川，同時(shí)也抒寫了詩(shī)人獨(dú)特的審美體驗(yàn)。明代著名詩(shī)評(píng)家鐘惺評(píng)此云：“老杜蜀中詩(shī)，非唯山川陰?kù)V，云日朝昏，寫得刻骨。即細(xì)草敗葉，破屋危垣，皆具性情。千載之下，身歷如見(jiàn)。”（仇兆鰲注《杜詩(shī)詳注》）朱弁之所以從“體物”的角度高度贊賞入蜀詩(shī)，在很大成分上與自己從南方出使塞北、親歷了北方山川物候的感觸密切相關(guān)。他認(rèn)為杜甫的入蜀詩(shī)正是“體物”為詩(shī)的典范。

　　“體物”的詩(shī)學(xué)觀是撤去故實(shí)之屏障，而以親歷來(lái)攝寫物象。從這個(gè)意義上，朱弁對(duì)蘇軾極度推尊。他在《詩(shī)話》中評(píng)蘇軾詩(shī)文：“東坡文章，至黃州以后，人莫能及，唯黃魯直（黃庭堅(jiān)）詩(shī)時(shí)可以抗衡。晚年過(guò)海，則雖魯直亦瞠若乎其后矣?；蛑^東坡過(guò)海為不幸，乃魯直之大不幸也。”（《冷齋夜話·風(fēng)月堂詩(shī)話·環(huán)溪詩(shī)話》）蘇軾寫在海南時(shí)期的詩(shī)詞，乃是其人生艱難際遇的饋贈(zèng)，倘無(wú)謫居海南的經(jīng)歷，那些海南時(shí)期的名篇佳什，也就無(wú)由產(chǎn)生了。從蘇黃比較的意義上來(lái)看，似乎算得上是魯直的“不幸”了。朱弁還有對(duì)黃庭堅(jiān)詩(shī)法的獨(dú)特之見(jiàn)，認(rèn)為“黃魯直深悟此理，乃獨(dú)用崑體工夫，而造老杜渾成之地，今之詩(shī)人少有及者。此禪家所謂更高一著也。”（《冷齋夜話·風(fēng)月堂詩(shī)話·環(huán)溪詩(shī)話》）比起宋金時(shí)期一般性的議論蘇黃優(yōu)劣，確實(shí)要“棋高一著”了。朱弁的“體物”詩(shī)學(xué)觀念，是以“自然”為其旨?xì)w的，《詩(shī)話》中此類論述甚多，但是呈現(xiàn)“自然”的審美形態(tài)的手法，在“體物”中卻又并非僅是直白地鋪敘，如能達(dá)到杜甫詩(shī)作的那種渾成之境，即是好詩(shī)佳作。這又與金源詩(shī)學(xué)中后來(lái)的王若虛一味地?fù)P蘇抑黃，頗有不同之見(jiàn)了。郭紹虞先生有論詩(shī)絕句評(píng)《風(fēng)月堂詩(shī)話》云：“不被豫章瞽說(shuō)蒙，獨(dú)排來(lái)歷異時(shí)風(fēng)。西崑別衍西江水，一著更高識(shí)涪翁。”可謂對(duì)朱弁的“體物”詩(shī)學(xué)的中肯之評(píng)了。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年04月22日 13版）