程天翔

　　網(wǎng)絡文學自誕生以來，呈現(xiàn)出多元化創(chuàng)作格局。網(wǎng)絡作家在繼承和借鑒中國古代文化、民間文化、影視文化乃至西方文化的基礎上，形成了推崇主觀幻想、無拘無束、自由奔放的世界觀，玄幻、仙俠、歷史、穿越、都市等題材成為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的主流。相較于傳統(tǒng)文學，網(wǎng)絡文學以故事精彩、想象豐富、代入感強博得廣大讀者喜愛，同時也存在故事內(nèi)容偏離社會現(xiàn)實、不太注重人物雕琢，以主觀取代客觀、以想象書寫歷史、以虛構(gòu)代替現(xiàn)實等問題。隨著網(wǎng)絡文學主流化、精品化的不斷深化，不少網(wǎng)絡作家跳出類型文學、幻想題材的局限，從城鄉(xiāng)巨變、人民生活等各個角度切入，嘗試用網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作方法探索現(xiàn)實書寫路徑，現(xiàn)實題材作品實現(xiàn)快速增長。這其中，由和曉創(chuàng)作的《上海凡人傳》顯得尤為特別。該作品以中國改革開放進程為時間線索，講述了20世紀90年代以來上海老朱一家人的成長故事，并以此折射出上海30年間城市生活的發(fā)展和時代的進步。小說沒有使用常見“年代文”的穿越手法，而是立足真實的歷史與環(huán)境，以寫人為重點，為平凡人立傳，發(fā)掘他們身上的閃光點和傳奇性，通過小人物的生存狀態(tài)、情感生活、人生境遇反映個體命運與時代及環(huán)境的關(guān)系。其在網(wǎng)絡小說和傳統(tǒng)文學之間找到了很好的結(jié)合點，對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作如何塑造人物形象、書寫城市空間、弘揚時代精神具有借鑒意義。

　　市井階層的人物群像

　　《上海凡人傳》羅列了一眾上海老城區(qū)的市井人物，他們互相交織的關(guān)系網(wǎng)絡既支撐起了故事，個體的鮮活形象也在故事中得以建構(gòu)，給人以強烈的真實感和親和力。作品將人物放置于上海特定的歷史場景中，寫出了人在時代洪流中面對機遇與挑戰(zhàn)所做出的選擇，具有鮮明的年代特色。例如，主人公朱盛庸為了陪伴身患重病的外公而放棄出國的機會，畢業(yè)后又拒絕安穩(wěn)的體制內(nèi)工作，選擇自主擇業(yè)。上海高速發(fā)展進程中，他沒有隨波逐流，而是理性謹慎，生活上表現(xiàn)為一種低欲望，甚至有些摳門，實際是一種對生活不確定性的未雨綢繆和精打細算。哥哥朱盛中卻走向了和弟弟完全不同的人生，其性格虛浮，目光短淺，只看重眼下利益，對時代大勢缺乏長遠的判斷。在弟弟依靠炒股逐漸完成財富積累的同時，朱盛中卻遭遇婚姻變故，承受著家庭沉重的負擔，不得不通過賣車賣房來維持生計，由此可以看到人生選擇的重要性。作者善于雕琢細節(jié)表現(xiàn)人物，運用情節(jié)的發(fā)展來呈現(xiàn)人物的多面化和多變性。陳總這個角色體現(xiàn)出一定深度，一方面他能力出眾、事業(yè)心強；另一方面，又極度自私、不擇手段，在爭奪老洋房歸屬權(quán)的過程中表現(xiàn)出人性深沉陰暗的一面。小說中還有諸多女性角色，馮嫣為了實現(xiàn)階層跨越，甘愿自我“物化”，淪為生育的工具；林青青身上的新時代女性特征，朱媽媽的隱忍克制，周畫白的寧靜善良，劉穎劉流姐妹截然不同的性格特質(zhì)，都給人留下深刻印象。這些小人物在友情、親情、愛情等多重情感線的交織下，活出了不同的人生況味，吸引讀者在走進他們生活的同時，也回望和檢省自己的人生，從而達到情感共鳴。

　　城市文學的探索與開拓

　　在現(xiàn)當代文學的城市版圖中，上海以其融匯古今、兼容中外的文化特性和日新月異的發(fā)展面貌，成為眾多作家的創(chuàng)作母題，誕生了《上海的早晨》《上海三部曲》《繁花》等優(yōu)秀長篇小說力作。此類作品以城市百姓和都市生活為主要表現(xiàn)對象，勾勒城市風貌，書寫個體城市體驗，彰顯物質(zhì)欲望，表現(xiàn)異于鄉(xiāng)村的城市生活形態(tài)。在這方面，《上海凡人傳》也進行了有益探索。作為中國開放程度最高、經(jīng)濟活力最強的區(qū)域之一，上海這座城市煙火氣息濃郁，市民文化非常發(fā)達。小說中，浦東浦西、南京路、淮海路、田子坊……這些著名的地標如浮光掠影般閃現(xiàn)，與小說人物的生活日常融匯一體。作者在碎片化的描摹中展現(xiàn)出一幅完整的上海市民生活圖景，傳遞出對上海精神、上海生活的理解。正如張愛玲、蘇青、金宇澄等海派作家那樣，《上海凡人傳》呈現(xiàn)了“一種無論滄海桑田、風云變幻，卻永遠都不會改變的精細的、世俗的、瑣碎的市民傳統(tǒng)，并在這種瑣碎和精細中展現(xiàn)最真實的生活本相”。作品藉由對“城市與人”的思考和表達，拓展了城市文學創(chuàng)作新空間，是海派文學向網(wǎng)絡文學的一個延伸。

　　小人物映射大時代

　　改革開放以來，上海這座城市的發(fā)展，是中國崛起的真實縮影。在《上海凡人傳》中，也對諸如金融危機、浦東開發(fā)開放、股市樓市等一系列標志性事件有所呈現(xiàn)。作品的明線是對老朱家30年生活變遷的速寫，暗線則是中國經(jīng)濟發(fā)展的見證。作者以網(wǎng)絡文學特有的現(xiàn)實感和敏銳度，準確地把握住了時代風云激蕩的脈搏，通過個體的命運起伏折射時代變革，以文學的方式再現(xiàn)改革過程中上海的發(fā)展面貌。

　　一方面是人物的成長和自我價值的實現(xiàn)。根據(jù)小說的年代背景，可以推測朱家兄弟生于70年代末、80年代初，這一代人作為改革開放的親歷者，置身于機遇與挑戰(zhàn)并存的上海，廣闊的時間和空間充分展現(xiàn)了人物的成長。

　　另一方面，個人的成長同樣也印證了時代的發(fā)展進步。90年代出國熱流行，李禮剛代替朱盛庸赴美留學，這成了朱盛庸心中不小的遺憾。小說以通信的方式展開中美生活對比，李禮剛與朱盛庸互為鏡像，映照出各自不同的人生軌跡。在給朱盛庸的信中，李禮剛更多是表達在異國他鄉(xiāng)的孤寂和艱辛。當他好不容易在美國站住腳，中國的崛起卻讓他不禁感嘆“三十年河東三十年河西”。祖國無論城市建設還是人民生活，都在一步步追趕美國。正如朱盛庸在信中所說，2006年以前，能感受到國在變富，今年則感受到民在變富。所謂“國富民強”，經(jīng)由平凡人之口道出，比之喊口號或是司空見慣的宣傳報道更顯真實，更具信服力。

　　也提幾點不足。比如，小說的敘事語言整體比較簡潔凝練，但少了一些味道，可考慮根據(jù)不同的敘事場景變換語言風格；過度倚重人物對話，致使動作、心理描寫被削弱、抑制，有些章節(jié)甚至以人物對話來過渡；一些細節(jié)的處理不夠細膩，個別敘述略顯瑣碎、拖沓，像是記錄生活的流水賬，在對人物和事件的提煉上仍有不小提升空間。總之，在當下的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說中，《上海凡人傳》還是頗具辨識度的，這也讓我們對作者和曉今后的創(chuàng)作有更多期待。

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