原標(biāo)題：書頁(yè)間的女性世界：2024年度圖書報(bào)告

　　·編者按·

　　在2024年的圖書出版領(lǐng)域，女性作者以其獨(dú)特的視角和深刻的洞察力，為讀者帶來了一系列優(yōu)秀作品。本年度圖書報(bào)告精選了女性情誼、日常生活圖景及非虛構(gòu)作品等多個(gè)維度，展現(xiàn)了女性在現(xiàn)代社會(huì)中的獨(dú)特位置和情感體驗(yàn)。從張莉的《重塑姐妹情誼：社會(huì)性別意識(shí)與現(xiàn)代女性文學(xué)譜系的建構(gòu)》到孫萍的《過渡勞動(dòng)：平臺(tái)經(jīng)濟(jì)下的外賣騎手》再到王柳云的《走過一座海》，這些作品不僅記錄了生活和情感，也反映了時(shí)代洪流中女性的自我尋找與表達(dá)。期待這些作品能如星辰般，引領(lǐng)我們發(fā)現(xiàn)更多未知的寶藏。

　　■ 楊凱麟

　　2024年即將落幕，回首過去這一年，中國(guó)圖書出版呈現(xiàn)出豐富景象，女性作者以其獨(dú)特的視角和深刻的洞察力為廣大讀者群體帶來了許多優(yōu)秀作品。筆者試圖通過梳爬這一年度各大女性圖書榜單，歸納女性圖書的創(chuàng)作趨勢(shì)和出版動(dòng)向，這不僅是對(duì)過去一年的回顧，更是對(duì)未來的展望，期待這些作品能如星辰般引領(lǐng)我們發(fā)現(xiàn)更多未知的寶藏。

　　她們的情誼：女性命運(yùn)與情感紐帶交織纏繞

　　隨著世界優(yōu)秀的女性文學(xué)作品不斷地被引介，有關(guān)女性情誼的世界文學(xué)拼圖在中國(guó)讀者心中逐漸完善。女性之間的友誼，一直是一段被忽視的情感歷史，讀者群體已經(jīng)不滿足于過去文學(xué)作品中對(duì)女性情誼的陳舊和刻板描繪。他們開始尋求更加多元、真實(shí)和深刻的女性形象和關(guān)系書寫。“持微火者·女性文學(xué)好書榜”深耕女性文學(xué)，在其2024年四季的榜單中可以看見作家為重新書寫女性情誼所做的努力與嘗試。有許多作家都試圖展現(xiàn)女性之間復(fù)雜而豐富的情感紐帶，以及女性生活細(xì)膩真實(shí)的切面。姚鄂梅的《我們的朝與夕》講述了四位女性因共同的理想聚在一起，在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)峙中掙扎，在烏托邦破碎之后又繼續(xù)奔赴理想。張悅?cè)坏摹短禊Z旅館》中兩位女性的友誼跨越階層直面生活的重?fù)?。家庭?nèi)部女性成員之間血脈相連的情感共同體亦是女性情誼的重要面向，遼京的《白露春分》深入家庭生活內(nèi)部的殘酷真相，祖孫三人在愛的廢墟上相偎相依。賀淑芳的《蛻》與殳俏的《女字旁》聚焦家族幾代女性在時(shí)代變遷中的自我救贖與精神蛻變。

　　值得關(guān)注的是，學(xué)者、批評(píng)家張莉最新的學(xué)術(shù)評(píng)論集《重塑姐妹情誼：社會(huì)性別意識(shí)與現(xiàn)代女性文學(xué)譜系的建構(gòu)》勾勒出姐妹情誼在中國(guó)土壤上的緣起與變遷，試圖還原一條基于本土化經(jīng)驗(yàn)的女性文學(xué)發(fā)展道路，這無(wú)疑擊中了當(dāng)下讀者所關(guān)心的點(diǎn)。

　　此外，亦有不少書寫女性情誼的外國(guó)文學(xué)佳作被引進(jìn)出版。意大利作家達(dá)契亞·馬拉依妮的長(zhǎng)篇小說《瑪麗安娜的漫長(zhǎng)人生》由18世紀(jì)聾啞貴族瑪麗安娜的個(gè)人史輻射到家族史。在命運(yùn)的沉浮中，瑪麗安娜與家族的其他女性自我意識(shí)逐漸覺醒。美國(guó)作家范妮·弗拉格的長(zhǎng)篇小說《油炸綠番茄》講述20世紀(jì)80年代兩位女性在養(yǎng)老院中的忘年之交。土耳其作家艾麗芙·沙法克《失蹤樹木的島嶼》以女兒的視角，去探尋母親心底深藏的往事。這些作品打開了女性情誼的多元面向，讓那些未被言說的情感被發(fā)現(xiàn)。

　　她們的所在：日常生活圖景與當(dāng)下時(shí)代經(jīng)驗(yàn)書寫

　　女性情誼構(gòu)成女性生活畫卷不可或缺的一角。當(dāng)我們把關(guān)注面擴(kuò)展到女性生活的整體景觀，會(huì)發(fā)現(xiàn)女性作家在描繪女性生活的同時(shí)，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的深刻洞察和對(duì)女性生存體驗(yàn)的細(xì)膩把握。孫頻的“小城女性”系列（《天空之城》《白貘夜行》《獅子的恩典》）聚焦于20世紀(jì)90年代的小城女性在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的裂隙中的艱難前行，是對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程中女性命運(yùn)的側(cè)寫和對(duì)時(shí)代情緒的捕捉。付秀瑩的小說集《誰(shuí)此刻在世界上的某處哭》關(guān)注到現(xiàn)代化進(jìn)程中在城鄉(xiāng)之間游蕩的邊緣女性群體，書寫她們漂泊不定的生存狀態(tài)。盛可以的《建筑倫理學(xué)》通過日常經(jīng)驗(yàn)的書寫展現(xiàn)現(xiàn)代情感結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。通過這些故事，我們得以窺見女性在時(shí)代洪流中的獨(dú)特位置和情感體驗(yàn)，她們?nèi)绾螌ふ易晕?、表達(dá)自我和塑造自我。

　　在對(duì)城鄉(xiāng)二元敘事和現(xiàn)代都市經(jīng)驗(yàn)書寫之外，作者還將具體的地方作為其文學(xué)世界的地理錨點(diǎn)，書寫具有地域色彩的女性生命經(jīng)驗(yàn)。遲子建的《東北故事集》將目光投向東北大地，將當(dāng)下平凡人的際遇與東北歷史故事相結(jié)合。馬金蓮的長(zhǎng)篇小說《親愛的人們》呈現(xiàn)了西北人民與故土之間那份難以割舍的深厚情感。青年作家龔萬(wàn)瑩的《島嶼的厝》入選“2024豆瓣年度中國(guó)文學(xué)（小說類）”榜單，創(chuàng)造出縈繞著淡淡鄉(xiāng)愁的閩南世界。內(nèi)蒙古作家娜仁高娃的《馱著魂靈的馬》與廣西少數(shù)民族作家陶麗群的《萬(wàn)物慈悲》延續(xù)少數(shù)民族生活書寫，少數(shù)民族文學(xué)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)望中呈現(xiàn)出不一樣的質(zhì)地和光澤。少數(shù)民族地區(qū)在作家的筆下不斷地被重新建構(gòu)和闡釋，鄉(xiāng)土為故事賦予實(shí)感的基調(diào)和厚重的底色，同時(shí)也在一個(gè)個(gè)承載著生命記憶篇章的塑造下具有了更深刻的內(nèi)涵和更寬闊的象征范圍。

　　真實(shí)的她們：在非虛構(gòu)中抵達(dá)生活的多重面向

　　非虛構(gòu)作品無(wú)疑是抵達(dá)當(dāng)下真實(shí)生活的直接抓手，它引領(lǐng)讀者窺見那些未被聚光燈照耀的無(wú)數(shù)人生活的真實(shí)面貌。王柳云的自傳式文集《走過一座海》使女性打工者的生活得以被照亮。李穎迪的《逃走的人》入選“2024豆瓣年度圖書社會(huì)紀(jì)實(shí)”榜單，記錄了一群在鶴崗生活的年輕人的故事，他們?cè)噲D為生命意義尋找一個(gè)新的答案。入選“2024《新京報(bào)》年度閱讀推薦”的《過渡勞動(dòng)：平臺(tái)經(jīng)濟(jì)下的外賣騎手》注意到平臺(tái)經(jīng)濟(jì)下勞動(dòng)形態(tài)的變化以及騎手在數(shù)字化時(shí)代背景下所面臨的生存困境。伊麗莎白·卡明斯·穆尼奧斯的《母親的選擇：看不見的移民保姆與女性工作》揭示了移民保姆替白領(lǐng)母親承擔(dān)母職工作的現(xiàn)象，社會(huì)需要重新審視和評(píng)價(jià)女性工作的價(jià)值。這些非虛構(gòu)作品如同一面鏡子，映照出我們這個(gè)時(shí)代的面貌，讓我們見證不同群體在現(xiàn)代社會(huì)中的追求，也提醒我們每一個(gè)個(gè)體的生活都值得被關(guān)注和理解。

　　在今天，女性受到了前所未有的關(guān)注和討論，一些曾經(jīng)被歷史長(zhǎng)河掩藏的女性人物和故事逐漸浮現(xiàn)。在散文集《念念平安》中，蘇枕書在書畫詩(shī)文中發(fā)現(xiàn)了那些曾經(jīng)消失的女性身影和姓名。美國(guó)知名科普作家達(dá)娃·索貝爾《玻璃片上的宇宙：哈佛天文臺(tái)與測(cè)量星星的女士》書寫了為天文事業(yè)作出巨大貢獻(xiàn)的女性不為世人所知的故事?！兑斝枰裕核齻?nèi)绾胃膶懱傩Ｒ?guī)則》以口述史的方式講述耶魯?shù)谝慌究粕绾卧谛詣e不平等的環(huán)境下推動(dòng)教育模式變革。2024年，許多重磅傳記陸續(xù)推出，深刻緬懷歷史上那些卓越的女性典范。如《山河歲月：回望林徽因》《我的戰(zhàn)爭(zhēng)都埋在詩(shī)里：艾米莉·狄金森傳》《弗吉尼亞·伍爾夫傳：作家的一生》《永不停步：瑪格麗特·阿特伍德傳》等，它們?yōu)樽x者與已經(jīng)逝去的靈魂搭建起心靈對(duì)話的橋梁，讓我們得以親觸她們?cè)诟髯缘臅r(shí)代中留下的不可磨滅的印記。

　　除了對(duì)女性歷史的回顧外，我們亦可以看到女性作者對(duì)自己過去的人生經(jīng)歷和生命記憶進(jìn)行整理和再編織。在“2024《新京報(bào)》年度閱讀推薦”入圍書單中，沈書枝的《月亮出來》記下自己一步一步離開故鄉(xiāng)，走向外面世界的道路。入選“豆瓣2024年度圖書”的《貓魚》，陳沖以其電影人的視角，將個(gè)人生命經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為一幕幕生動(dòng)的畫面，讓讀者在其中感受到生活的起伏和情感的流轉(zhuǎn)。榜單之外，趙園在《燈火》中以學(xué)者的深邃和文人的溫情，勾勒出一代學(xué)人的半生曲折，展現(xiàn)了她們不屈不撓的精神和風(fēng)骨。她們以筆為舟，穿越記憶的河流，共同繪制了女性作者對(duì)自身經(jīng)歷的深刻反思與藝術(shù)再造。

　　在過去的一年中，圖書市場(chǎng)有許多描寫女性生活多樣性的作品，這些作品讓讀者在過往與當(dāng)下，生命與歷史中，與真實(shí)的女性生命經(jīng)驗(yàn)相互映照。女性作者群體的壯大和新聲音的涌現(xiàn)，為女性圖書的創(chuàng)作注入了新的活力。中國(guó)女性圖書仍處在發(fā)展過程中，仍有進(jìn)一步提升的空間。女性寫作需要突破傳統(tǒng)題材和風(fēng)格的限制，拓寬寫作面向，以敞開的姿態(tài)與時(shí)代脈搏共振，以寫作響應(yīng)當(dāng)下讀者的需求。相信未來女性作品的螢火之澤終將匯成閃耀的星河，照亮人類前行之路。

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