□ 李致博

　　榮獲第四屆“詩(shī)詞中國(guó)”一等獎(jiǎng)的何強(qiáng)，贊美女性詩(shī)曰：“誰(shuí)言女子不如男，佳節(jié)累成錦繡篇。激蕩春風(fēng)千古韻，矚望秋實(shí)半邊天。”這句話用在慶陽(yáng)一個(gè)未名作家身上是恰當(dāng)?shù)?。閱讀她的作品，我不由得截取了“激蕩春風(fēng)”一詞來(lái)形容這位未名作家那蕩氣回腸的文字。

　　我要說(shuō)的是《煙火人間》的作者高琳，表面上內(nèi)斂、沉靜，而內(nèi)心世界卻極其豐富。她的兩部作品呈現(xiàn)的生活美、場(chǎng)景美、語(yǔ)言美、心靈美，可以說(shuō)部分段落到了美輪美奐的程度。第一部《母親英娘》，作者把母親“英娘”生平事跡活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在優(yōu)美的文字中，令我震撼；第二部《煙火人間》收集了四十余篇新創(chuàng)作的散文作品。兩部作品間隔僅半年時(shí)間，出手如此之快不能不令我驚嘆。無(wú)疑，作者把業(yè)余時(shí)間全部花在了閱讀和寫作上，寫作狀態(tài)到了上升和爆發(fā)期，信手拈來(lái)，噴薄而出。

　　讀完《煙火人間》，印象不錯(cuò)，大致梳理為：

　　純情化藝術(shù)散文手法嫻熟。開(kāi)篇《午夜驚夢(mèng)》，把思念母親的情結(jié)寄予夢(mèng)幻中，將思念積成的回憶與塵世的紛擾進(jìn)行主觀隔離，環(huán)境描寫相當(dāng)優(yōu)美，襯托出作者思親心境至悲至涼。如“樹(shù)枝和灌木叢上都掛滿了冰凌。地面上一片白茫茫，葫蘆河已經(jīng)凍住了。天空陰晴不定，在風(fēng)的作用下，云在天上飄來(lái)飄去，月亮?xí)r隱時(shí)現(xiàn)。遠(yuǎn)處，我看到一束燈光，就立即起身跑了過(guò)去。頭頂傳來(lái)一聲烏鴉的啼叫，我抬起頭，卻看到烏鴉正在盯著我，似乎在等待我成為它的晚餐。左邊有一道陡坡，把這里和外界隔絕開(kāi)來(lái)。” 以“午夜驚夢(mèng)”為題，顯得太雷同，我建議截取她文中的語(yǔ)句，標(biāo)題改為“地面上一片白茫茫”更具象一些。再如《最美的遇見(jiàn)》，夜色下相約街心花園，沿著曲徑散步的一對(duì)中年男女，初次相遇于朋友聚會(huì)，二次相逢仍不相知，一路無(wú)言。坐在一條長(zhǎng)椅的兩端，才有了相互問(wèn)候與閑聊，對(duì)彼此人生吐露心聲，明亮前行方向。把許多人的共情濃縮于各自回家后的孤寂、反思與感悟。此類散文還有《圈子》《追憶母親》等篇目。

　　描述動(dòng)物情態(tài)的散文筆法細(xì)膩。如《薄荷》，單身生活讓在外面工作的兒女放不下心，提議養(yǎng)寵物。兒子偷偷買回一只小貓咪喂養(yǎng)。小貓咪神態(tài)可愛(ài)，激活了作者的母愛(ài)。于是每日下班回家，與貓為伴，玩出無(wú)窮樂(lè)趣。一些段落描寫惟妙惟肖，相當(dāng)逼真和形象，如“我伸手輕撫它的圓腦袋，它瞇著眼睛，喉嚨里‘嘰里咕嚕’片刻，有一下沒(méi)一下甩著蓬松的大尾巴，發(fā)出十分銷魂的哼唧，脖子一歪搭在我腿上，把自己團(tuán)成一團(tuán)，睡成一張餅”。這類散文還有《驢》等，通過(guò)托物言志，映照出作者個(gè)人生活的孤傲與內(nèi)心的安寧。

　　舌尖上的美味——廚藝文化散文大行其道。如《豆水米湯》寫大舅母制作的豆水米湯工藝精湛，渲染其香鮮可口的美感?！锻炼沟腘種吃法》《家鄉(xiāng)的年味》等同樣對(duì)隴東美食的制作流程、吃法、口感等做了詳盡描述，讓人口舌生津，過(guò)目難忘。

　　讀書(shū)札記成章于古典詩(shī)詞。在浩如煙海的傳統(tǒng)文化中尋珍探寶。如《詩(shī)人筆下的梅花》，盡量收輯古人對(duì)梅花情態(tài)疏影的喜愛(ài)和高潔品位的描述，附上自己對(duì)位于“四君子之首”梅的理解與感悟，但文章脈絡(luò)略顯松散，語(yǔ)勢(shì)需緊湊為佳。

　　小說(shuō)形態(tài)的散文兼具跨文體特征。如《煙火人間》，受“非虛構(gòu)”觀念影響，以真人真事為素材，情節(jié)具有小說(shuō)特質(zhì)。描述了農(nóng)民晚年養(yǎng)老送終存在的困惑和問(wèn)題。

　　閱讀前，我曾擔(dān)心作者沉溺于個(gè)人私語(yǔ)空間里不能自拔，寫一些太主觀的東西，但不是，作者對(duì)寫作持開(kāi)放態(tài)度，胸襟開(kāi)闊。山水人文、小資情調(diào)、廚藝展示與家國(guó)情懷兼而有之。顯然，高琳女士閱讀了大量中外文學(xué)著作，積累了深厚的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

　　《煙火人間》從內(nèi)容到形式呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)。作者把人生閱歷的坎坷曲折、種種磨難與努力上進(jìn)獲得的平坦通途、幸福美好熔為一爐；把古典詩(shī)詞的優(yōu)美意蘊(yùn)與憂患意識(shí)以及個(gè)人理想緊密結(jié)合，使慶陽(yáng)風(fēng)物人情盡收眼底。

　　高琳的寫作已漸入佳境。一般作者經(jīng)歷過(guò)的寫作三個(gè)階段，高琳已完成兩個(gè)，即從自發(fā)期發(fā)展到了自覺(jué)期，相信她很快便能進(jìn)入自由寫作期。

　　我提倡散文要短小精悍，生動(dòng)傳神，有美學(xué)情趣，有哲理意味，不斷向節(jié)約詞匯、凝練語(yǔ)態(tài)、言有盡、意無(wú)窮的目標(biāo)靠攏。高琳是一個(gè)搞創(chuàng)作的好苗子，《煙火人間》已初露端倪，堅(jiān)持下去，她就會(huì)取得更驕人的成績(jī)。