魯敏：以時(shí)間為筆，繪金色河流

23-01-29 14:29 來源：揚(yáng)子晚報(bào) 編輯：張?zhí)m琴

　　“每個(gè)人的生命都是一條寬廣的河流，或如涓涓細(xì)流，或如滔滔大江，這奔流不息的一生，創(chuàng)造了什么，又留下了什么？”一如魯敏的其他作品，《金色河流》也帶著魯敏特有的思考。“文學(xué)蘇軍新觀察”攝制組這一次，走近魯敏，走進(jìn)魯敏的文學(xué)世界。魯敏，1973年生，江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席，曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)。代表作有《伴宴》《夢(mèng)境收割者》《六人晚餐》《奔月》等。

　　合影

　　《金色河流》

　　以局內(nèi)人的身份映射時(shí)代

　　“有總這個(gè)人，我惦記他許多年了，也準(zhǔn)備了許多年。這原型，在泥里水里，在沙里金里呀，他是改革開放后，中國最早一批民營(yíng)企業(yè)家的縮影。金色河流，與金有關(guān)，商業(yè)法則、財(cái)產(chǎn)積累與財(cái)富觀的變遷。與沙有關(guān)，恒河沙數(shù)、沙漏記時(shí)的時(shí)光流瀉。與水有關(guān)，大善若水，而饋而贈(zèng)……”《金色河流》選取改革開放后第一代民營(yíng)企業(yè)家為主人公，這是魯敏第一次在長(zhǎng)篇中，這樣花力氣地去寫一個(gè)和自身經(jīng)驗(yàn)世界相差甚遠(yuǎn)的人，第一次真正“有意識(shí)”想講出一個(gè)時(shí)代的故事。

　　她為此做了長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備，也有信心能講好這個(gè)故事。為此，她查看近四十年的大事記，看看什么時(shí)候開始“希望工程”，什么時(shí)候開始建造高速公路等等，“在搜集資料的過程中，我突然意識(shí)到，自己好像成為了一個(gè)時(shí)間中的寫作者。我可以寫一個(gè)東西證明我和他們共同生活過，共同成長(zhǎng)過。”

　　出生于20世紀(jì)70年代，作為改革開放的同代人，魯敏在《金色河流》中，其實(shí)是以局內(nèi)人的身份映射時(shí)代，以在場(chǎng)者的視角描摹當(dāng)時(shí)。她用多個(gè)人物的視角敘事，避開了對(duì)“暴發(fā)戶”、“資本家”二元對(duì)立式的價(jià)值道德判斷，盡力呈現(xiàn)了金錢、人性、倫理等領(lǐng)域的立體維度。“我希望通過自己的寫作能夠讓讀者擺脫對(duì)于資本家等身份的固有印象，在我為新書創(chuàng)作搜集資料的時(shí)候，實(shí)際上看到中國改革開放之后富起來的很多企業(yè)家，對(duì)于財(cái)富的認(rèn)識(shí)已經(jīng)達(dá)到了新的境界，確實(shí)在通過自己力所能及的努力為社會(huì)慈善事業(yè)貢獻(xiàn)力量。”魯敏說：“我希望這樣可以更加細(xì)膩地貼近他們，像貼近河水的紋路——你、我、他、宜興小老板、穆有衡、河山、王桑、木良，都是一樣的創(chuàng)造者。”

　　出海“野心”

　　她的作品不斷被譯介到國外

　　魯敏的作品細(xì)膩而深邃，通過一個(gè)個(gè)身處時(shí)代中的小人物，來反映人性的善與時(shí)代變遷。而她筆下的這些人物又往往不同于人們的刻板印象，顯得有血有肉，多姿多彩。這也是其眾多作品的一個(gè)共同特點(diǎn)。她重建了關(guān)于“底層生活”的知識(shí)和價(jià)值，提供了另外一種我們不曾經(jīng)驗(yàn)的民間生活。

　　魯敏二十年筆耕不輟，作品在國內(nèi)相繼取得影響力后，隨著國內(nèi)版權(quán)代理機(jī)制的成熟，魯敏的作品也開始越來越多地走向了“海外”。《六人晚餐》是魯敏出海作品里不得不說的一部作品，2019年以來，這部寓言意味極強(qiáng)的小說，相繼被改編成土耳其語、瑞典語、西語、德語、英語……

　　《六人晚餐》塞爾維亞語

　　《六人晚餐》之后的長(zhǎng)篇《奔月》，也被改編成了阿拉伯語?！洞饲闊o法投遞》被翻譯成匈牙利語、英語、塞爾維亞語、土耳其語、泰語等，在海外廣泛傳播。

　　《六人晚餐》土耳其語

　　圖書輸出的整個(gè)過程，從出版社落定、合同簽約到譯者選擇等都是版權(quán)代理出面溝通，像中國圖書進(jìn)出口公司、譯林出版社、人民文學(xué)出版社等與魯敏有著長(zhǎng)期的版權(quán)代理合作，這個(gè)過程本身，作家一般并不會(huì)參與太多。經(jīng)常是一個(gè)漫長(zhǎng)到快要忘了周期之后，突然收到一堆風(fēng)塵仆仆的樣書，魯敏形容這個(gè)過程像“拆盲盒”一樣，因?yàn)榭床欢畠?nèi)容，只能瞧瞧封面，而外版書的封面設(shè)計(jì)，有的沿用常見的東方元素，也有的設(shè)計(jì)得相當(dāng)現(xiàn)代、別致，叫人印象深刻。