《紙上煙云》將修復(fù)文物的熱情照進(jìn)創(chuàng)作

　　近日，以古書(shū)畫(huà)修復(fù)為題材的解謎小說(shuō)《紙上煙云》首發(fā)式在廣州舉行。

　　古人以“煙云”指代書(shū)畫(huà)，董其昌曾言：“畫(huà)家之妙，全在煙云變滅中。”云煙障眼，懸疑頓生，《紙上煙云》的故事就從一幅曠世名作開(kāi)始，撥開(kāi)了古代書(shū)畫(huà)背后的重重疑云?！都埳蠠熢啤啡诤狭斯艜?shū)畫(huà)鑒賞、書(shū)畫(huà)修復(fù)、懸疑等多種元素，可以將這些元素成功地融合在一起，得益于作者是一名古籍文物修復(fù)師的身份。

　　廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 吳波 通訊員 錢(qián)飛遙 汪星辰

　　將書(shū)畫(huà)作偽和修復(fù)描寫(xiě)得妙趣橫生，可看性強(qiáng)

　　小說(shuō)中，清代揚(yáng)州書(shū)畫(huà)修復(fù)匠人吳墨林為康熙修復(fù)了污損的《千里江山圖》，后入宮為皇家書(shū)畫(huà)做修復(fù)工作，并被任命為圖籍司主事。吳墨林表面是修復(fù)匠人，實(shí)際卻是假畫(huà)販子，他臨摹的書(shū)畫(huà)以假亂真，但逃不過(guò)宮中圖籍司副主事劉定之的法眼。二人領(lǐng)命南下尋找驚天寶藏，循著藏匿在歷代名家書(shū)畫(huà)作品中的線(xiàn)索，一步步接近歷史背后的真相……

　　作者將古書(shū)畫(huà)修復(fù)技藝的手法和門(mén)道通過(guò)匠人吳墨林的作偽和修復(fù)情節(jié)呈現(xiàn)得精彩絕倫，又經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，使故事更具可看性。

　　比如書(shū)中寫(xiě)到吳墨林為討好劉定之，投其所好而仿作朱耷的《鱖魚(yú)圖》，作者就在情節(jié)中融合了做舊的竅門(mén)：“吳墨林回到家中，緊閉房門(mén)，取出紙筆，構(gòu)思片刻，濡墨揮毫，不多時(shí)便畫(huà)了一條鱖魚(yú)，又仿著朱耷的書(shū)法，題了名款。從囊匣中取出一個(gè)大木盒， 翻找出朱耷的假印章，按了印泥，鈐蓋上去。他的造假技術(shù)已臻于化境，不過(guò)半個(gè)時(shí)辰，就如行云流水般造出一件假畫(huà)，略一掃視，覺(jué)得紙墨少了點(diǎn)舊氣， 于是在廚房熬了一鍋豬油，將這張畫(huà)懸掛在灶臺(tái)上，用慢火熬煮豬油，煙熏了一晚。待到天明，那鱖魚(yú)圖果然裹上一層舊氣。”

　　又如在描寫(xiě)吳墨林修補(bǔ)《千里江山圖》時(shí)寫(xiě)道：“只見(jiàn)他偷偷摸摸用手指沾了點(diǎn)唾沫，在自己的胳肢窩里搓下來(lái)一點(diǎn)泥垢，然后用這點(diǎn)泥垢，在新補(bǔ)的絹絲上反復(fù)摩擦，那鮮艷的顏色慢慢就沒(méi)了火氣。他仔細(xì)端詳了一會(huì)兒，不太滿(mǎn)意，又用手指在頭皮上磨蹭了許久，刮下來(lái)一點(diǎn)頭油，涂抹在補(bǔ)絹上，反復(fù)數(shù)十次之后，新補(bǔ)的絹絲竟然被頭油蹭出一點(diǎn)兒包漿的柔光，到這時(shí)候，才算大功告成。”

　　這些情節(jié)讀來(lái)妙趣橫生，吸引讀者走進(jìn)小說(shuō)中的故事情節(jié)。

　　在創(chuàng)作中揮灑對(duì)文物修復(fù)和古書(shū)畫(huà)的熱情

　　作為一名國(guó)家紙質(zhì)文物修復(fù)師，李屹東面對(duì)珍貴的古籍孤本時(shí)總是小心翼翼，對(duì)著發(fā)黃變脆、薄如蟬翼的紙張不敢大聲喘氣。但在文學(xué)創(chuàng)作中，他以“南北顛”為筆名，如天馬行空，將自己對(duì)古籍修復(fù)和古書(shū)畫(huà)的熱情與理解，投射在這兩個(gè)清代宮廷修復(fù)工匠身上。

　　他們一個(gè)市井匠氣，一個(gè)清高迂腐，但對(duì)書(shū)畫(huà)都懷著狂熱真摯的感情。他們之間互相較量，是藝術(shù)上的爭(zhēng)論；他們與朝廷之間的決裂，是權(quán)力與藝術(shù)之間的博弈。同時(shí)我們也在作者的文字中思考：藝術(shù)的價(jià)值是什么？古往今來(lái)，那些修復(fù)匠人為什么甘于坐冷板凳，為什么執(zhí)著于薄薄的一張紙上，為修舊如舊而費(fèi)盡心思？

　　對(duì)話(huà)作者“南北顛”：藝術(shù)史趣事適合用小說(shuō)來(lái)表現(xiàn)

　　廣州日?qǐng)?bào)：將書(shū)畫(huà)修復(fù)與懸疑解密結(jié)合在一起讓人感到驚喜，您是出于什么契機(jī)將它們結(jié)合在一起的呢？

　　南北顛：我這個(gè)人喜歡幻想，于是就想出這么一個(gè)故事框架。我一直覺(jué)得中國(guó)繪畫(huà)史中有很多核心觀念很適合用小說(shuō)富有戲劇性的形式表現(xiàn)。比如文人畫(huà)家對(duì)匠氣的鄙視，比如不同流派畫(huà)家之間的相互攻訐，比如書(shū)畫(huà)造假爾虞我詐的故事，而古代的很多造假高手往往出身于修復(fù)師，修復(fù)師本身又是工匠身份，通過(guò)虛構(gòu)一個(gè)清代的修復(fù)匠人，可以講述很多藝術(shù)史上有意思的事情，我覺(jué)得寫(xiě)出來(lái)會(huì)很有意思，于是就動(dòng)筆寫(xiě)，一寫(xiě)就入了迷。

　　廣州日?qǐng)?bào)：書(shū)畫(huà)修復(fù)是一項(xiàng)非常專(zhuān)業(yè)的工作，您在寫(xiě)作《紙上煙云》時(shí)，是如何處理好專(zhuān)業(yè)性和可讀性的呢？

　　南北顛：兼顧專(zhuān)業(yè)性和可讀性非常難，我覺(jué)得專(zhuān)業(yè)性并不是最難做到的，而要做到可讀性恰恰是最難的。人們更喜歡看視頻，喜歡抖音，喜歡快速閱讀，在這種氛圍里，怎樣寫(xiě)一本通俗小說(shuō)，用文字抓住大家的眼球，同時(shí)保持一定的品位和深度，是非常困難的事情。我目前的心得是：每寫(xiě)完一段或者一章，一定要把自己想象成一個(gè)不太了解這個(gè)專(zhuān)業(yè)的讀者，以非專(zhuān)業(yè)的心態(tài)去閱讀，這樣就能發(fā)現(xiàn)很多問(wèn)題，慢慢修正。

　　廣州日?qǐng)?bào)：從美院學(xué)習(xí)美術(shù)史到畢業(yè)從事修復(fù)古籍，您是以什么心態(tài)來(lái)學(xué)習(xí)另一樣新東西的？

　　南北顛：學(xué)校學(xué)的是書(shū)本知識(shí)，修復(fù)是手頭的實(shí)踐，二者很不一樣。面對(duì)新的東西，要調(diào)整心態(tài)，首先要坐得住，其次要以一種工匠的心態(tài)面對(duì)這些工作。修復(fù)師必須耐得住寂寞，耐得住重復(fù)性勞動(dòng)的枯燥和乏味。修復(fù)工作其實(shí)是比較苦的，需要靜下心，沉下心。

　　廣州日?qǐng)?bào)：您如何看待文物修復(fù)這項(xiàng)工作對(duì)于藝術(shù)史研究的意義？

　　南北顛：意義其實(shí)很大，因?yàn)樾迯?fù)的過(guò)程實(shí)際上是一個(gè)復(fù)原的過(guò)程，很多藝術(shù)史研究，包括書(shū)畫(huà)鑒定，都和修復(fù)脫離不開(kāi)關(guān)系。比如一幅畫(huà)，哪里是補(bǔ)筆，哪里修改過(guò)裝裱形式，其實(shí)對(duì)美術(shù)史研究都有關(guān)系。