詩意講述“非遺”故事

　　　作者：閻晶明

　　蘇滄桑是一位堅(jiān)持在散文上用功的寫作者，其新作《紙上》讓人讀到用散文刻畫非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的別樣精彩。

　　《紙上》雖然是散文集，但各篇作品內(nèi)容風(fēng)格高度統(tǒng)一，是一部成規(guī)模、成體例的完整作品。這有賴于作者創(chuàng)作前的精心構(gòu)思，她選擇江南地區(qū)多個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對其文化內(nèi)涵、價(jià)值意義以及創(chuàng)造者、傳承者、保護(hù)者，進(jìn)行充滿詩意的敘述和描寫。初看上去，這好像是一次集中采寫的成果。但細(xì)細(xì)閱讀文本會(huì)發(fā)現(xiàn)，每篇散文所蘊(yùn)含的知識(shí)量，絕非一次淺嘗輒止的觀覽所能寫出。只有真正用情面對每一個(gè)寫作對象，用心挖掘人物和故事，才能展現(xiàn)好如此厚重的主題。

　　《紙上》：蘇滄桑著；北京十月文藝出版社出版。

　　難能可貴的是，作者創(chuàng)造性地處理這些素材，巧妙發(fā)揮散文的文體優(yōu)勢，像一位知識(shí)豐富的導(dǎo)讀者，藝術(shù)化、個(gè)性化地為讀者講述非遺故事?！杜c茶》一文按時(shí)間順序切割故事片段，敘述上有緩有急、張弛有度，戲劇性很強(qiáng)；《春蠶記》專注于細(xì)節(jié)描寫，放大鏡下蟻蠶的一舉一動(dòng)，為讀者打開了一個(gè)奇妙的微觀世界。

　　從不同切入點(diǎn)講述非遺傳承人故事，是這部散文集的特色。每篇散文的主角身懷絕技，是某一傳統(tǒng)藝術(shù)或技藝的民間傳承者。雖然他們的故事天然具有生動(dòng)性，但怎樣講出不同的精彩，非?？简?yàn)作者筆力。

　　作者往往從某一場景、某種情境開始，引出人物和故事，以靈活的筆法描述人物技藝的獨(dú)特性，逐漸展開生動(dòng)敘述?！赌练鋱D》是講養(yǎng)蜂人的，地域和時(shí)間跨度大，但作者用環(huán)環(huán)相扣的事件使文章形散而神不散。從“我”在杭州的街景所見寫起，表達(dá)對養(yǎng)蜂人的好奇，再寫一位既寫詩又養(yǎng)蜂的老者，進(jìn)而終于下定決心，帶著這位詩人的詩集尋找養(yǎng)蜂人的足跡，跨越千山萬水，為讀者呈現(xiàn)廣闊的生活景象。《跟著戲班去流浪》用代入感極強(qiáng)的寫作方法，以父親對自己戲劇上的熏陶為出發(fā)點(diǎn)，逐一帶出在民間頑強(qiáng)生存、樂在其中的戲劇人的經(jīng)歷，刻畫了一個(gè)個(gè)栩栩如生的戲班人物。這種小說式的敘述方法，容納了眾多人物和豐富情節(jié)，令人回味悠長?！抖劇穭t以回憶入題，講述民間釀酒的意趣，融入屈原、李清照等文人墨客的歷史典故，把技藝置于歷史和人文背景之中，增添了散文的厚重感。

　　作者對寫作對象都做足準(zhǔn)備，下足“詩外功夫”。要么深入戲班同吃同住，深刻體驗(yàn)；要么遠(yuǎn)涉西北，實(shí)地觀察感受，體現(xiàn)出作者在創(chuàng)作上的氣魄和抱負(fù)。也許用省時(shí)省力的平鋪直敘式寫法也能完成寫作，但作者努力尋求創(chuàng)新，用一種真誠、溫婉的方式，實(shí)現(xiàn)了對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)背后歷史文化的探尋。

　　雖然在非遺項(xiàng)目的選擇上，《紙上》還有進(jìn)一步打磨的空間，但憑著擁抱生活、認(rèn)真寫作的態(tài)度，作者完成了自序中的心愿：為讀者呈現(xiàn)一個(gè)文學(xué)視角下豐富的非遺文化世界——充盈著水汽和靈氣，也潛藏著雄風(fēng)和大氣。