《世紀母親》：充盈著日常生活的煙火氣息

　　張家軍的長篇小說《世紀母親》（作家出版社2021年3月出版）雖然寫的是“母親”，但他定格還原的是中華民族所有偉大母親身上那種樸實普通又光華奪目的民族表情，以小切口呈現(xiàn)了一個世紀的歷史風云。這種小切口大格局的文學寫作方式，體現(xiàn)了一種注重生命本身的現(xiàn)實主義文學特色，又找到了文學在新時代、新語境、新征程上重新出發(fā)的書寫姿態(tài)。

　　書中的“母親”是一位樸實且真實的農村女子，她的所有生命體驗和表情都密切呼應著歷史的行進步伐。比如其小時候的忍饑挨餓和在懵懂中與那位神秘女客人，也就是一名共產黨員三天三夜的交流，隨后她接受女客人的熏陶，樹立了要做好人、做好事、做善事的樸實信念。女客人對母親的重要影響，隱喻的恰恰就是中國共產黨為民族謀復興、為人民謀幸福的使命擔當。這部作品的題目也起得很精妙。“世紀母親”，不僅說母親生活了近一個世紀，更重要的是這位母親的生活經歷見證了中華民族一個世紀的革命歷程。在這里，小我和民族、個體和國家、歷史和現(xiàn)實有機地融合在一起。

　　初看起來，《世紀母親》的結構藝術更多地秉承了民間寫作的章回小說體例，它的結構是關于母親生命的一種正敘記事。這種結構方式的優(yōu)點就是生動、簡潔、明快，再加上母親的成長背景是時代的流轉和變遷，所以作品的可讀性很強。然而細讀后可以發(fā)現(xiàn)，這并不是一個簡單的向傳統(tǒng)傳記小說或者傳統(tǒng)章回體小說致敬的作品，文學內在的現(xiàn)代性和傳統(tǒng)性實現(xiàn)了較好的融合。比如，書中的歷史事件和生活情景，雖然是在遵從時間順序的敘述中展開，但對啟迪引領母親一生的那位神秘女客人形象的鋪陳，采用的卻是一種具有影像結構藝術特征的跳接手法。同時，現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性遙相呼應，不僅體現(xiàn)在對母親主人公形象的塑造上，更體現(xiàn)在對沒有姓名的女共產黨員這樣一個典型的配角描寫上。這個女共產黨員看似配角，卻是引領母親前行的精神主角，這種描述呈現(xiàn)出一種四兩撥千斤的文學精妙。

　　一部好的文學作品真正要感動人，就必須擁有一個最大振幅的共情點?！妒兰o母親》緊扣所有人愛母親、致敬母親這一共情點，以一位母親的形象折射反映共產黨領導中國革命、建設、改革的百年歷史。這種描寫，如果離開生動傳神的細節(jié)，肯定就會流于標語口號。這個作品的可貴之處就在于真實鮮活的，不夸大、不美飾的細節(jié)。比如說母親和她的丈夫談心，要和小叔子分家，決定把祖屋留給小叔子，好讓他娶妻生子。她要讓村里的鄉(xiāng)親們做個見證，自己只想要家中院子里那棵老槐樹，因為它是家族生存的一種念想……這些看似嘮嘮叨叨的細節(jié)描寫，既鮮活生動又真實感人，流淌著日常生活的煙火氣息。同時，母親之所以一直嘮叨世間有神靈，是因為當年那個女客人在她心中種下的善的信仰，這種善被她當作一種生命神靈而終生遵循。作品就是通過充沛鮮活的日常細節(jié)，將母親的形象塑造得豐滿立體。細節(jié)就是力量，這種對共情點的精準扣合，這種具有感染力的細節(jié)描寫，充分展示了文學溫潤人心的質地。（李掖平）