2020年6月讀者投票最喜歡讀的5本好書：

　　外婆家（盛慧/著）

　　東溪謠（何葆國(guó)/著）

　　我是誰(shuí)（王小槍/著）

　　六日改（唐映楓/著）

　　家國(guó)與世情：晚清歷史的側(cè)影（十年砍柴/著）

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　　2020年6月評(píng)委團(tuán)成員：韓浩月、徐冰、張家鴻、樊超群

　　評(píng)委團(tuán)投票推薦的書單：

　　《外婆家》

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　《外婆家》這部散文集是年少時(shí)光與故鄉(xiāng)歲月的往事重現(xiàn)，敞開(kāi)了少年毫無(wú)遮蔽的心靈世界。年少回憶與鄉(xiāng)愁產(chǎn)生情感交集，這部書便成為生命的光源。其光并不盛大、熾熱、耀眼，只是絲絲縷縷的散發(fā)。書中最濃墨重彩的正是對(duì)童真童趣的描摹，一心一意對(duì)少年時(shí)光進(jìn)行追記與還原。惹人發(fā)笑的稚氣、淘氣、傻氣，不知落腳于何處的冒險(xiǎn)精神，已現(xiàn)出端倪卻遠(yuǎn)未成形的蓬勃英氣，都不難在這本書中找到影子。

　　《在雪山和雪山之間》

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　自然文學(xué)在當(dāng)下中國(guó)是個(gè)稀缺品種。因?yàn)槿藗兂３⒆匀晃膶W(xué)混同于游記，以及關(guān)于花草樹(shù)木蟲魚的描寫。由此，這本書其實(shí)做了關(guān)于自然文學(xué)的很好的示范。自然當(dāng)然需要通過(guò)外在視角去觀察，但唯有將自己視為自然理所當(dāng)然的一部分，自然的文字才會(huì)散發(fā)大地的氣息。

　　《以紙為橋》

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　這本書講述了日本石卷紙廠在2011年地震海嘯之后艱難重建的故事。在電子閱讀流行、紙質(zhì)出版物蕭條的時(shí)代，還需要重建一家紙廠嗎？他們的回答是肯定的，因?yàn)檫@個(gè)世界上還有人需要。在這部非虛構(gòu)作品中，拆毀與重建、潮流與傳統(tǒng)發(fā)生了奇異的化學(xué)反應(yīng)。

　　《東溪謠》

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　《東溪謠》是何葆國(guó)最新創(chuàng)作的一部以閩西南土樓為核心元素的長(zhǎng)篇小說(shuō)，厚重、大氣、恢宏如波瀾壯闊的史詩(shī)。小說(shuō)圍繞著蘇姓與鄒姓兩大家族的愛(ài)恨糾葛展開(kāi)，以蘇發(fā)揚(yáng)、鄒德永兩人為核心，譜寫兩個(gè)家族年輕一輩在清末太平天國(guó)起義前后的情與仇、留與走、正與邪、悲與喜、退與進(jìn)?！稏|溪謠》是作者行走故鄉(xiāng)大地后的審視與沉思，這是爬梳故鄉(xiāng)歷史后的咀嚼與回味，也是他幾十載春秋觸摸故鄉(xiāng)后的文學(xué)想象。既實(shí)又虛，亦虛亦實(shí)，可謂現(xiàn)場(chǎng)感與想象力兼而有之。

　　《我是誰(shuí)》

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　《我是誰(shuí)》是作家、編劇王小槍繼《面具》之后又一部非典型諜戰(zhàn)小說(shuō)，深耕諜戰(zhàn)題材小說(shuō)創(chuàng)作的王小槍，將創(chuàng)新視為“文學(xué)的生存命脈”，因此他的諜戰(zhàn)小說(shuō)總會(huì)因?yàn)樾乱獾娜谌攵@得獨(dú)特。在《我是誰(shuí)》這部以中國(guó)西部為背景的現(xiàn)代諜戰(zhàn)故事中，王小槍還加入了科幻元素，“披著軟科幻的殼，細(xì)節(jié)還是現(xiàn)實(shí)主義。它和常規(guī)的諜戰(zhàn)故事不大一樣”，諜戰(zhàn)與科幻的混合，強(qiáng)化了《我是誰(shuí)》的神秘感與可讀性，也提升了影視改編的價(jià)值。醫(yī)生出身的王小槍，在作品中總是能夠給出“肌理感”，嚴(yán)密的邏輯，復(fù)雜的人物，多變的人性，使得他的小說(shuō)富有層次，《我是誰(shuí)》將會(huì)取代《面具》成為他最重要的代表作。

　　《家國(guó)與世情：晚清歷史的側(cè)影》

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　《家國(guó)與世情》這本書既書寫了晚清名臣曾國(guó)藩、左宗棠、李鴻章等，也書寫了諸多晚清歷史重要時(shí)刻的“另類人物”，如毓賢、連文沖、耆英等。這些人或多或少具有家國(guó)情懷，但他們無(wú)力挽救王朝衰亡的局面，有些人內(nèi)心充溢的道義優(yōu)越感，卻反而害了家與國(guó)。作者以歷史人物的人際交往為著眼點(diǎn)，細(xì)微觀察和客觀審視歷史上的那些人、那些事，借一個(gè)個(gè)歷史人物和歷史事件盡量還原晚清王朝如何一步步走向衰亡的歷史路徑，解鎖了大清王朝終結(jié)的根源和迷局。

　　近年來(lái)書寫晚清史者眾，但《家國(guó)與世情：晚清歷史的側(cè)影》另辟蹊徑，選取了從中國(guó)人日常文化里終其一生關(guān)心的 “家國(guó)”與“世情”兩大聚焦點(diǎn)切入，盡力去立體、鮮活地呈現(xiàn)具體歷史環(huán)境下歷史事件和人物的諸多細(xì)節(jié)，從而也使得分析、評(píng)騭歷史更加客觀和深刻。

　　《座無(wú)虛席》

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　書在等人，人在等書。人在閱讀中，可以銜接晝與夜，與經(jīng)典和大師的對(duì)話，永不為時(shí)間阻隔。

　　《座無(wú)虛席》中，悼文，從邁克爾·杰克遜、斯坦·李到金庸、二月河,告別帶走一個(gè)時(shí)代的大師；評(píng)書,從《局外人》《月亮和六便士》到《堂·吉訶德》，書寫作者本人隱秘的經(jīng)典閱讀心靈史；評(píng)影,從《少年派》《被解放的姜戈》到《讓子彈飛》，力圖展現(xiàn)世界電影表達(dá)的意志；記人，從村上春樹(shù)、萊昂納多到張藝謀，著重從個(gè)人視角考察人性與真實(shí)。作者以流暢凝練的文筆，徐徐展開(kāi)一幅生動(dòng)豐富的光影畫卷，細(xì)膩地展現(xiàn)自身豐富的內(nèi)心世界，帶領(lǐng)觀者與大師、經(jīng)典在紙上相遇，共赴一場(chǎng)不散的精神盛宴。

　　《象腳鼓》

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　對(duì)殷健靈來(lái)講，《象腳鼓》的創(chuàng)作注定是極其獨(dú)特的體驗(yàn)，她打開(kāi)的是聾人的無(wú)聲世界。作者把小女孩冬銀從瘦弱到堅(jiān)強(qiáng)，從孤僻、落寞到開(kāi)朗、樂(lè)觀，盡皆生動(dòng)、真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。推動(dòng)情節(jié)不斷向前的是并不明說(shuō)卻潛滋暗長(zhǎng)的力量，如果要給這股力量命名的話，可以稱之為“命運(yùn)交響曲”?！断竽_鼓》告訴讀者，聾孩子與正常孩子一樣，都有一顆敏感、豐富、細(xì)膩的心。在他們的心靈深處，也許有著比正常孩子更加豐富、更加完整的美好。

　　《六日改》

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　如姚謙所說(shuō)，唐映楓像是一個(gè)文字?jǐn)z影師。他的詞作，總能在三言兩語(yǔ)之中，勾勒出生動(dòng)的圖景。“你要愛(ài)荒野上的風(fēng)聲，勝過(guò)愛(ài)貧窮和思考。暮冬時(shí)烤雪，遲夏寫長(zhǎng)信，早春不過(guò)一棵樹(shù)。”這些詞句本身就是詩(shī)性和樂(lè)感并存，靈氣與真情同在，剝離音樂(lè)旋律后，依然朗朗上口。

　　《書香處處》

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　本書文章主要選自范用生前出過(guò)的幾本集子《我愛(ài)穆源》《泥土腳印》《泥土腳印續(xù)編》，由其生前好友汪家明先生負(fù)責(zé)編選。在這本既舊且新的書里，范用回憶有過(guò)交往的同輩或前輩書友，歷數(shù)印象中的師友履歷，并滿懷感恩地寫下因他們的存在而得到的光和亮。此外，范用自述為出版、為書籍之一生，也算是本書的重頭戲。“書香處處”是對(duì)范用一生極好的總結(jié)。