在紙頁間穿行，讀的是作家的心

　　《在紙頁間穿行》是林宋瑜文學評論與編輯札記作品選，書中不乏理性的辨析與探究，亦多有感性的傳遞與分享。評論家林宋瑜與編輯林宋瑜在這本書里得到完整、具體的呈現(xiàn)，這兩種身份于此是互相融合、不分彼此的。

　　與別的評論著作不同的是，林宋瑜并不滿足于對作品的理解，許多時候她常常悄然越過文本，把書寫的筆觸直指作品背后的人即作家本身。更多的時候，即便是面對熟悉的作家，她也是冷靜、克制的，自有一種從容與淡定。

　　林宋瑜欣賞陳希我于《大勢》中流露出的勇敢，因為他敢于直面人性之惡，“通過抒寫現(xiàn)實慘象走出恐懼的困境”。小說家這份追求理想化的勇敢，被作者譽之為“尖銳中的柔軟，黑暗里的微光”。

　　陳染在作者的筆下出現(xiàn)不止一次。她尤其注意陳染筆下那些敏感、聰慧、清高、孤傲、隱秘、憂傷的單身女人，并給予令人叫絕的評判，“似乎是一種既定的命運，她們與天近一些，離地卻遠了點，無處逃逸也無處棲居無處告別。天上的神看她們像霧，地上的人們看她們像云，她們自己看自己，就是像頭發(fā)一樣紛亂。”陳染何嘗不是這樣的女人呢？在林宋瑜看來，她不大在意潮流的腳步，不太留意外部生活的變化。正因如此，《聲聲斷斷》與《不可言說》中才透露出一種落寞的幽靜，那是作家和她的文字獨處于世的方式。幽靜、凄涼、感傷，某些時候又別具風華。

　　在第二輯“他鄉(xiāng)母語與文化記憶”，林宋瑜關注的是身居海外的華文作家及其作品。我印象最深、收獲最豐的并非她評述聶華苓、陳若曦等人作品的長文，反倒是討論白先勇意義的短章。在《文學教人以同情》中，林宋瑜寫道：“白先勇筆觸極其細膩、飽滿。他的‘過去’與‘記憶’，是歷史、無常與滄桑；他描述疾病、疼痛、慘狀，然而告訴你的卻是愛，是同情，是生命的切膚之痛。”白先勇既寫沒落的上層，更寫底層人物的悲慘命運。深蘊于字里行間的是涌動著大愛的悲憫。如作者所言“人類的心靈正是賴此而得以拯救的。”相較于長篇大論，短章更顯力道，更顯露自己的推崇。

　　編寫往來之間的細節(jié)，無疑給這本書增添了不小的魅力。讀評論之余，還能借助編輯之筆了解文學作品背后的故事，是更深一層的探索。不僅滿足好奇心，還可因此而對文本的處境有更多更深的了解。

　　命運很神奇，理工科出身的艾偉寫小說也很神奇，若無《百年孤獨》給予的強烈沖擊，艾偉便不會寫出《少年楊淇配著刀》，也絕沒有后來作者無意中在自由來稿中的遇見，更不會有她和艾偉之間淡如水的交情。《化蛹為蝶的女性》寫的是她與海男長久的情誼，寫海男的行走于塵土之上，也寫海男文字中的高蹈與超脫，有一種輕盈恣肆、隨時會飛起來的東西。與小說誕生前后有關的細節(jié)，是編輯與作者文學情誼的體現(xiàn)，是作品與《花城》雜志之間的緣分，也是當代文學史中值得銘記、回味的某一個瞬間、角落與影像。

　　與此同時，就個人層面來講，它恰恰體現(xiàn)了身為評論家與編輯的林宋瑜的閱讀史。閱讀史即成長史。換言之，讀者不難在這些文章里遇見林宋瑜本人的心靈狀態(tài)。誠如她在后記中說道：“好的文學作品讓人更深度理解人性，讓人心更柔軟與溫暖。它是一束美好的光，照亮向往美好的人們。”

　　閱讀是讀人，更是讀己。在紙頁間穿行的林宋瑜于著意為之的批評解讀中，一不小心打開一扇不大卻敞亮的窗戶，呈現(xiàn)的是自己的精神世界。雖然在數(shù)量眾多的他者面前，它只是配角，只占據(jù)不多的篇幅與有限的容量。是內(nèi)斂、含蓄的，卻依然是鮮明且不難捕捉到的。

　　在《掛羊頭賣狗肉的寫作》中，她說：“文學是精神與心靈的棲宿地。這就是為什么那些經(jīng)典作品能夠世代相傳并伴隨無數(shù)貧瘠艱難的歲月。它們支撐著許多人的生活，甚至成為信仰。”

　　在評論饒芃子的散文特色時，林宋瑜寫道：“閱讀往往把我們逼向人本身：人的位置和人的尊嚴，最終貼近人的心靈。評論家與其說是閱讀作品，實則讀的就是作家的心。”這是客觀評述之余的情感流露，說的既是他者，更是自我。在《在紙頁間穿行》這本書中，林宋瑜有多重層次的解讀，也有多種身份的展示。不管評論家還是編輯這兩種身份多么講究與嚴肅，其背后不變的底色都是閱讀。所以，讀者才是林宋瑜最真切、最深刻、最樸素的身份。

　　書中收錄的許多文字，早的有創(chuàng)作并刊發(fā)于上個世紀90年代的，亦有近年創(chuàng)作的作品，從當初到如今的時間延續(xù)，讀后讓人有望見當代文學的前世今生之感。這是一條清晰可見的時間線索，也是一條文學線索、心靈線索。（張家鴻）