網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在實(shí)現(xiàn)新超越 精品化是大勢(shì)所趨

　　【熱點(diǎn)觀察】

　　“你們出版社從哪調(diào)來(lái)一位年輕編輯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)搞得這么好？”近來(lái)，這句話成了人民文學(xué)出版社內(nèi)部的一句“笑談”。

　　2019年11月，人民文學(xué)出版社與熱播影視同步推出圖書《慶余年》，三卷書在一個(gè)月內(nèi)發(fā)行了56萬(wàn)冊(cè)。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定是年輕人做的吧？”基于這樣的觀念，人民文學(xué)出版社編審、50后策劃編輯胡玉萍成了外人口中的“年輕編輯”。2019年，另一部頗具知名度的作品卻證明著她的“資深”，胡玉萍是第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)《牽風(fēng)記》的責(zé)任編輯。一邊是主流文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，一邊是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)暢銷書，胡玉萍的年終成績(jī)單，于無(wú)形中折射出了當(dāng)代文學(xué)與閱讀生活的光彩。

　　胡玉萍的經(jīng)驗(yàn)并非孤例。近年來(lái)，許多傳統(tǒng)文學(xué)社已開(kāi)始主動(dòng)“觸網(wǎng)”。2020年1月，經(jīng)過(guò)一年的籌備，百花文藝出版社成立“百花網(wǎng)絡(luò)文學(xué)館”，正式啟航深耕網(wǎng)文，融合出版與影視孵化。傳統(tǒng)文學(xué)社對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注印證了中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任陳崎嶸的判斷——2019年是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提質(zhì)升級(jí)標(biāo)志性之年。

　　出版人要把眼光放寬

　　1998年，小說(shuō)《第一次的親密接觸》率先在網(wǎng)絡(luò)上開(kāi)始連載，網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)來(lái)了一次“親密接觸”，讓這部小說(shuō)成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“開(kāi)山之作”。

　　22年過(guò)去，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已發(fā)展為一個(gè)“龐然大物”：《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示，截至2018年，各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計(jì)2442萬(wàn)部，讀者規(guī)模已經(jīng)達(dá)到4.3億人。有人說(shuō)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為與好萊塢電影、日本動(dòng)漫、韓國(guó)演藝并駕齊驅(qū)的世界四大文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象。

　　可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)出版的模式，當(dāng)文學(xué)編輯還在恪守與作家合作的素養(yǎng)與美德時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已掀起熱潮，將眾多讀者劃入自己的領(lǐng)地。曾經(jīng)，胡玉萍和許多傳統(tǒng)文學(xué)出版社的編輯一樣，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有過(guò)顧慮，也有過(guò)猶豫。

　　“開(kāi)始做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)也怕別人說(shuō)‘不入流’。”胡玉萍說(shuō)，大家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的擔(dān)憂主要是語(yǔ)言不夠精湛，某些作品的藝術(shù)品位不夠高，會(huì)降低讀者對(duì)語(yǔ)言文字的追求。耕耘當(dāng)代文學(xué)數(shù)十載，經(jīng)驗(yàn)告訴胡玉萍，一定要把眼光放寬，不要把自己劃在小圈子里局限住。

　　“一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，大眾喜愛(ài)、作品不低俗，一個(gè)月有這么大的銷量說(shuō)明了什么呢？”胡玉萍回憶起自己年輕時(shí)曾特別喜歡讀金庸、古龍的小說(shuō)，當(dāng)時(shí)人們對(duì)武俠小說(shuō)也曾持保守態(tài)度。于是，胡玉萍開(kāi)始主動(dòng)“觸網(wǎng)”，她以對(duì)待傳統(tǒng)文學(xué)的高標(biāo)準(zhǔn)去選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品，在2017年，她責(zé)編的第一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《啞舍》系列出版，隨后又相繼策劃出版了《擇天記》《慶余年》等，銷量均十分可觀。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定會(huì)出大作家”

　　今年1月，百花文藝出版社出版了該社第一本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《吾輩當(dāng)關(guān)之百步識(shí)人》，影視孵化也同步進(jìn)行。這是一部描繪當(dāng)代海關(guān)人真實(shí)工作和生活的小說(shuō)，1992年生的作者獵衣?lián)P正是天津海關(guān)的工作人員，“我將目光聚焦到我身邊的人，講海關(guān)人的故事，比我們的海關(guān)卷宗有意思”。

　　“2018年至2019年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來(lái)了現(xiàn)實(shí)題材的大爆發(fā)，《吾輩當(dāng)關(guān)之百步識(shí)人》就是其中的一類‘行業(yè)文’。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論家、北京市社會(huì)科學(xué)院研究員許苗苗說(shuō)，“行業(yè)文”是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文中的一種喜人的新現(xiàn)象，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材探索的成果。因?yàn)榫W(wǎng)文作者很多來(lái)自不同行業(yè)，真正做到了在一線在基層，進(jìn)行的是平視的描摹，所以創(chuàng)作中采用類似非虛構(gòu)寫作手法。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長(zhǎng)項(xiàng)與短板常常在專業(yè)文學(xué)編輯的眼中暴露無(wú)遺。擺在許多文學(xué)編輯面前的第一個(gè)特征往往是篇幅長(zhǎng)。與“長(zhǎng)”相伴的，是網(wǎng)路文學(xué)語(yǔ)言的口語(yǔ)化及隨意性。

　　《牽風(fēng)記》，13萬(wàn)字，剛剛達(dá)到茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的字?jǐn)?shù)下限；《慶余年》，377萬(wàn)字，已經(jīng)達(dá)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的字?jǐn)?shù)高峰。顯然，胡玉萍編輯的這兩部作品，在字?jǐn)?shù)上有些懸殊。

　　數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品平均篇幅為65萬(wàn)字，有近一成作品字?jǐn)?shù)在200萬(wàn)字以上。篇幅長(zhǎng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的一個(gè)重要特點(diǎn)。胡玉萍輕松地舉出了幾例網(wǎng)文中有悖常理的措辭。比如，有作品寫道“握好火車的方向盤”，但火車并沒(méi)有方向盤。有作品描述“背著一人多高的槍”，顯然是脫離實(shí)際的夸張。相比之下，許多純文學(xué)作家的文字則非?？季?，“比如作家張煒的文字，編輯基本不需要修改。”胡玉萍說(shuō)。

　　挑剔卻不保守，對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，胡玉萍的編輯“秘訣”是特別注意去看一個(gè)作品的長(zhǎng)項(xiàng)是什么。文學(xué)作品會(huì)有弱點(diǎn)，也會(huì)有長(zhǎng)項(xiàng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長(zhǎng)項(xiàng)就是特別會(huì)講故事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的長(zhǎng)項(xiàng)是沒(méi)有太多束縛，構(gòu)思天馬行空、大開(kāi)大合，充滿想象力，對(duì)讀者有一定的吸引力。

　　在一篇題為“洞悉讀者，預(yù)知時(shí)潮”的編輯手記里，胡玉萍寫道：“出版業(yè)發(fā)展到今天，對(duì)編輯的要求再也不是僅憑經(jīng)驗(yàn)閉門造車地做一些案頭事務(wù)，現(xiàn)在的編輯要注意洞悉讀者心中價(jià)值的改變、預(yù)知時(shí)潮的需求。”

　　“未來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定會(huì)出大作家。”這是胡玉萍望到的潮水方向。

　　精品化是大勢(shì)所趨

　　回看2019年有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要新聞，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)文世界，一半是海水，一半是火焰。

　　2019年3月起，“掃黃打非”部門針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域存在的低俗色情問(wèn)題，大力開(kāi)展專項(xiàng)整治；2019年，三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首次榮登年度“中國(guó)好書”。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化已是大勢(shì)所趨。”在2019年的最后一天，《慶余年》被評(píng)為人文社2019年“十五大好書”，且投票排名第四。胡玉萍說(shuō)，《慶余年》的作者貓膩在確認(rèn)小說(shuō)可以拿到人文社出版后，花大力氣對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了修改完善。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家來(lái)說(shuō)，專業(yè)的出版是對(duì)作品的淘洗與提升。

　　2019年，波蘭作家?jiàn)W爾加·托卡爾丘克獲得2018年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。后浪出版公司早在2017年便引進(jìn)出版其兩部作品，出版眼光獲眾多讀者好評(píng)。記者了解到，近年來(lái)，后浪出版公司也相繼出版了多部連載于網(wǎng)絡(luò)的小說(shuō)。在作品選取上，突破“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一概念，只以“優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)衡量作品，關(guān)注作品是否在文學(xué)技巧上有所探索。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提質(zhì)升級(jí)，傳統(tǒng)出版兼容并包，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在實(shí)現(xiàn)新的超越。

　　“從上世紀(jì)二三十年代的作家，到現(xiàn)在的80、90后作家，我同七代作家打過(guò)交道。”胡玉萍細(xì)數(shù)著。四十年從未離開(kāi)文學(xué)，她的視角頗具歷史感。

　　“這七代作家有什么不同呢？”

　　“每一代都不一樣！”胡玉萍篤定地對(duì)記者說(shuō)，每一代作家都有不同的風(fēng)采，因?yàn)樗麄兯伎紗?wèn)題的方式與成長(zhǎng)環(huán)境都不一樣。“老作家們厚重，責(zé)任感強(qiáng)，望著他們的背影就像山一樣；80、90后作家觀念和知識(shí)結(jié)構(gòu)很新，思維敏捷，思路開(kāi)闊，進(jìn)取心強(qiáng)。”胡玉萍說(shuō)，文學(xué)是百花齊放的，不是所有作品都要像《平凡的世界》，我們有高山大海，也有湖泊草原。

　　(本報(bào)記者 陳雪)