原標(biāo)題：倍速播放能否為注水劇脫水，成為作品質(zhì)量的試金石

　　倍速，為何成了觀劇“剛需”？

　　倍速，把觀看體驗(yàn)的選擇權(quán)，交給了用戶。從0.5到3.0倍速，用戶可以自由選擇播放的速度。如果2.0倍速觀看，一天半就能追完六七十集的電視劇，對時(shí)間有限、追求效率又不想錯(cuò)過熱門劇的觀眾，或只想避開不喜歡的橋段又不想棄劇的用戶，倍速成了可選項(xiàng)。

　　根據(jù)《2021中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》顯示，28.2%的網(wǎng)絡(luò)視頻用戶不按原速觀看，00后尤其青睞倍速功能，使用比例39.6%。倍速與當(dāng)代社會普遍的“時(shí)間焦慮”一拍即合，已經(jīng)是很多音視頻應(yīng)用的標(biāo)配，“2.0倍速”甚至成為一種生活方式。倍速是視頻播放界面上的一個(gè)虛擬按鍵，但一定程度上，它也代表了正在徹底改變的觀看模式。

　　倍速播放可以體驗(yàn)到“玩手機(jī)”的快感，讓傳統(tǒng)的觀看行為有了更多的游戲性和互動性

　　追溯媒介藝術(shù)的放映和觀看歷史，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初時(shí)，經(jīng)過實(shí)驗(yàn)探索，人們選擇將電影投射在大銀幕上，建立起電影院集體共享的觀看模式。放映權(quán)交給專職技術(shù)人員，對觀眾逐漸形成要求，例如按號入座，不觸碰銀幕，放映影片時(shí)不許拍照錄像等。

　　電視節(jié)目的播放，則一直由電視臺統(tǒng)一安排，在固定時(shí)段播出。所以20世紀(jì)90年代中央電視臺播放《渴望》等熱門電視劇時(shí)，會出現(xiàn)萬人空巷的場景。隨后的錄像機(jī)和DVD等播放設(shè)備，讓觀眾可以選擇看什么，也可以操作按鍵或遙控器，暫停、快進(jìn)、倒退影像內(nèi)容，不過和看電視一樣，還是以圍繞家庭成員形成的小范圍集體觀看活動。

　　無論電影還是電視，私人都不允許占有影像，對觀者與放映設(shè)備的接觸也有限制，距離是保持理想觀看秩序的前提。百余年來，盡管觀眾身處被動，行為也受到約束，但依舊著迷于大銀幕，或守在電視機(jī)前。

　　計(jì)算機(jī)、智能手機(jī)開始改變傳統(tǒng)的媒介藝術(shù)觀看方式。如今，“看手機(jī)”成了能夠包攬一切觀看需求的新日常。它打破了電影院放映的集體性、公共性，取代有距離的審美體驗(yàn)，允許觀看者通過觸摸，占有和操控圖像，例如截屏、倍速等。“看手機(jī)”也不同于電視、DVD的播放形式，完全是私人化、個(gè)體化的觀看，并具有可移動、可持續(xù)、觀眾可操控等特征。“看手機(jī)”實(shí)際看的并不是手機(jī)，轉(zhuǎn)移大銀幕和熒屏吸引力的也不是手機(jī)屏幕，而是用戶手動操控屏幕，建立的一種嶄新的觀看模式。

　　在觸屏觀看模式下，“看”是個(gè)人權(quán)力、個(gè)性選擇。視頻用戶獲取哪些影像內(nèi)容，獲得什么樣的觀看體驗(yàn)，取決于個(gè)體在界面選擇哪些功能。打開倍速，劇集在播放節(jié)奏、人物語速、表演風(fēng)格等方面就會不同于原作品。同一個(gè)視頻，選1.25倍速，與2.0倍速播放所獲得的觀看體驗(yàn)也有區(qū)別。觸屏觀看對用戶的吸引，就這樣在人機(jī)交互的體驗(yàn)中產(chǎn)生了。

　　移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，智能手機(jī)觀看更便攜、更具移動性，觀看的時(shí)空限制取消了，影像持續(xù)輸出，觀看也停不下來。親手操控，觸屏觀看，用戶與影像之間不但沒有了距離，還產(chǎn)生了親密互動，“看手機(jī)”成了“玩手機(jī)”，傳統(tǒng)的觀看行為加入了游戲性、互動性。截至2021年6月，我國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.07億。機(jī)不離手，成了人們的生活狀態(tài)和時(shí)代景觀。因此，脫離對觸屏觀看模式的探究，很可能只把“倍速”當(dāng)作遙控器“快進(jìn)”功能，難以充分解釋小屏幕如何制造巨大吸引力。

　　倍速播放能否“為注水劇脫水”，成為作品質(zhì)量的“試金石”

　　新的手動觸屏觀看模式把看什么、什么時(shí)間看、怎么看的選擇權(quán)，轉(zhuǎn)交給用戶，但“自由觀看”很快成了“過度觀看”。

　　相比而言，電影和電視對觀眾的約束雖然多，也限制了觀看沉迷。以“刷劇”為例，觀眾用平板電腦或智能手機(jī)，點(diǎn)開視頻應(yīng)用程序，在分類整理的海量影視劇中，通過主動搜索或智能推薦，選定想看的劇集，可以一次性觀看多集電視劇，甚至“刷”完整部劇。

　　今年6月，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會提供的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，劇集在點(diǎn)播端的收看時(shí)長(70%)遠(yuǎn)高于直播端(39.5%)。實(shí)現(xiàn)“刷劇”自由的視頻用戶，用倍速提高效率、節(jié)省時(shí)間，拖進(jìn)度條略過不感興趣的情節(jié)，充會員VIP直接跳過廣告、片頭片尾。在10月初頭部視頻平臺取消付費(fèi)超前點(diǎn)播模式之前，用戶可以通過付費(fèi)提前解鎖劇情。用戶觀看時(shí)還可以隨時(shí)截屏、分享、發(fā)彈幕等，手動可選的功能，讓“刷劇”快感唾手可得。本想用倍速20分鐘看一集劇，結(jié)果往往花上N個(gè)20分鐘。十幾秒的短視頻，不少人能連續(xù)“刷”幾個(gè)小時(shí)。用戶在線吐槽，“根本停不下來”。

　　其實(shí)，真正讓人“停不下來”的，是隱藏于觸屏觀看模式背后的沉迷機(jī)制，倍速則只是催化劑。有研究聲稱，1.33倍速音頻不影響聽者的理解，甚至1.5和1.8倍速下人們的理解能力也沒有差別。用倍速短期加速信息接收，理論上是可以的。在這一點(diǎn)上，倍速與經(jīng)典文學(xué)作品的“縮減版”相似，壓縮文字或影像內(nèi)容，使讀者觀眾更快速了解故事內(nèi)容。這個(gè)過程，將文學(xué)、影視作品的藝術(shù)審美活動，變成了信息輸出的娛樂消費(fèi)。

　　文藝作品的欣賞需要時(shí)間，也需要充分的心理過程，經(jīng)歷從瑣碎直覺到情感共鳴，再到觀念認(rèn)知的審美接受過程。詩歌、小說、影視劇常以文字的省略、空鏡頭、定格鏡頭等方式留白，引發(fā)讀者觀眾的無限聯(lián)想和想象，生發(fā)審美體驗(yàn)，將有形、有限的文藝作品，升華為無限寬闊的精神世界。倍速播放相反，壓縮影像、壓縮時(shí)間，也壓縮了觀者心理體驗(yàn)的空間。

　　過去，閱讀一首詩歌、觀看一幅畫作，會觸動讀者和觀眾的想象，或打開聯(lián)想，激蕩思想與情感的互動空間。如今，手機(jī)用戶在線“刷劇”、看視頻，有疑問、有想法的時(shí)候，甚至不用點(diǎn)擊鏈接或打開其他頁面，在同一播放界面，點(diǎn)擊“奇觀”之類的功能按鍵，就可以“一鍵識別演員”“一鍵識別背景音樂”“一鍵識別臺詞知識”。

　　技術(shù)不僅將心理活動外化，還能通過算法“摸透”用戶的心理，例如AI可識別用戶面部表情，推出“只看TA”(只看喜歡的演員)等個(gè)性化功能。不過，一鍵滿足的觀看功能，也可能將藝術(shù)的體驗(yàn)和心理活動，簡化為信息獲取、娛樂快感。倍速播放也是這樣的應(yīng)用。

　　網(wǎng)絡(luò)文藝作品的創(chuàng)作和接受，在諸多方面顛覆著傳統(tǒng)的藝術(shù)原則和規(guī)律，也改變著文藝傳播的方式和生態(tài)。倍速的應(yīng)用，與部分網(wǎng)絡(luò)文藝作品質(zhì)量不高、耗時(shí)拖沓也有關(guān)系。有人說，是“爛劇”把倍速逼成“剛需”，倍速“為注水劇脫水”，倍速成了作品質(zhì)量的“試金石”。盡管如此，對于商業(yè)策略下的技術(shù)賦權(quán)，認(rèn)清資本逐利本質(zhì)，對用戶而言是極為必要的。以效率和爽感為訴求的娛樂方式，借助技術(shù)紛紛上線，在文化消費(fèi)市場大行其道，這與網(wǎng)絡(luò)文藝作品數(shù)量增加、文化娛樂產(chǎn)業(yè)激烈的競爭形勢有關(guān)。倍速提高播放速度，有助于鎖定用戶，提高視頻點(diǎn)擊量和播放量。然而這些商業(yè)目的的達(dá)成，恰恰與觀看沉迷，內(nèi)化功利性審美不無關(guān)聯(lián)。

　　真正的文藝欣賞和審美過程是慢美學(xué)，拒絕倍速的干擾

　　用戶對倍速的使用與滿足，與當(dāng)下生活普遍的“時(shí)間焦慮”有關(guān)。藝術(shù)作品常以時(shí)間為主題，反思資本、技術(shù)對人的操控。商業(yè)電影用快速剪輯、環(huán)環(huán)相扣的敘事，制造虛幻現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)電影的創(chuàng)作者則以長鏡頭、緩慢節(jié)奏，以真實(shí)打破影像幻象，試圖把沉溺于故事的觀眾喚醒。不過多數(shù)走進(jìn)影院的觀眾，更想在影像中獲得慰藉和娛樂，而非真實(shí)，因此藝術(shù)電影的放映場次，經(jīng)常門庭冷落。曾有電影導(dǎo)演嘗試以一個(gè)持續(xù)6分鐘、毫無鏡頭運(yùn)動的長鏡頭，迫使觀眾面對、體驗(yàn)影像和聲音，希望以極致慢美學(xué)激發(fā)觀眾積極的心理態(tài)度，也希望借此表達(dá)“電影院才是觀影的理想場所”的觀點(diǎn)。

　　文藝作品的這種反思，與現(xiàn)代化、消費(fèi)主義、新媒體發(fā)展對時(shí)間的壓縮有關(guān)。電影的影像敘事一直探索如何刪除“死亡時(shí)間”(即無事發(fā)生的時(shí)間)，通過將時(shí)間凝縮為時(shí)刻，讓觀眾感知敘事的意義。大眾普遍樂于觀看鏡頭數(shù)量多、剪輯節(jié)奏快、敘事緊湊的影視作品。以好萊塢、奈飛為代表的影視工業(yè)化生產(chǎn)能夠風(fēng)靡全球，與其對大眾訴求的準(zhǔn)確迎合不無關(guān)系。影視劇觀眾逐漸形成了一致標(biāo)準(zhǔn)，優(yōu)質(zhì)影片和劇集應(yīng)該突出快節(jié)奏、高懸念、情節(jié)緊張、視聽優(yōu)質(zhì)等訴求。“快”成為主導(dǎo)日常的節(jié)奏，也收縮了文藝作品的時(shí)間和節(jié)奏，緩慢成了人們享受視聽的障礙。那么，是不是將播放的權(quán)力、加速的權(quán)力交給用戶，就能贏得用戶？

　　長久以來，文藝作品的時(shí)間都掌握在創(chuàng)作者手中。影視導(dǎo)演通過鏡頭剪輯、視聽特效和敘事技巧等藝術(shù)手段，決定作品的時(shí)間節(jié)奏和時(shí)長，有“子彈時(shí)間”“最后一分鐘營救”對物理和心理時(shí)間的藝術(shù)延宕，也有空間轉(zhuǎn)場、字幕標(biāo)注對影像時(shí)間的壓縮，打破線性時(shí)間也常常成為藝術(shù)創(chuàng)新的路徑。然而，倍速將影視作品的播放時(shí)間和節(jié)奏，交給用戶決定，必然遭到創(chuàng)作者抵制，他們拒絕用戶對影視作品呈現(xiàn)方式的改變。只是，抗議沒能一直奏效。

　　以效率之名出現(xiàn)的倍速，能解決網(wǎng)絡(luò)文藝用戶的“時(shí)間焦慮”嗎？如我們所見，移動媒體對人們的日常操控，正在制造新的“時(shí)間焦慮”。技術(shù)、資本對人類的束縛和操控由來已久。工業(yè)化社會要人們認(rèn)同他人身體形象，新媒體引導(dǎo)人們接受他人的心理結(jié)構(gòu)，從對偶像明星身體的模仿，到遵循新媒體程序設(shè)計(jì)者的心理軌跡，資本在對人們身心的改造與控制中，持續(xù)獲利。倍速與藝術(shù)，效率目標(biāo)與審美過程，從根本上是相互矛盾和拒斥的。因此，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的多屏媒介生態(tài)，很難再讓人們花費(fèi)大段連續(xù)時(shí)間充當(dāng)觀眾，觀看模式必然改變。

　　但是，在追求效率、鼓吹技術(shù)、沉浸快感的同時(shí)，有必要為藝術(shù)創(chuàng)作保留空間，為藝術(shù)審美慢下腳步，保持文藝的反思力量，正視消費(fèi)社會與媒介對人類的操控。對此，需要文藝創(chuàng)作者的思考與自覺，也需要給藝術(shù)探索空間。網(wǎng)絡(luò)文藝雖然具有明顯的產(chǎn)品和使用特征，但終究應(yīng)該肩負(fù)起引導(dǎo)與凈化受眾心靈與情感的作用，不能一味停滯于娛樂大眾的層次。

　　另一方面，在新的觀看模式下，兼容慢觀看和慢美學(xué)的存在，或許借此可以使感知恢復(fù)活力，恢復(fù)被技術(shù)壓縮的時(shí)間，被時(shí)間腐蝕的內(nèi)心體驗(yàn)和記憶，獲得觀察世界的新方式。

　　倍速，本不是復(fù)雜的技術(shù)，卻隱藏了諸多新型觀看模式的復(fù)雜問題，倍速加快的不僅是觀看速度，也加劇了觸屏觀看的沉迷，加劇了“時(shí)間焦慮”，這些有悖于倍速技術(shù)的初衷，因此更為值得關(guān)注。

　　(作者：趙麗瑾，系甘肅省中國特色社會主義理論體系研究中心特約研究員、西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院教授，本文系國家社科基金項(xiàng)目“算法驅(qū)動下網(wǎng)絡(luò)文藝的智能化創(chuàng)新和社會影響研究”〔21BZW057〕階段性成果)