原標題：甘肅省藝術(shù)基金資助項目首演研討會舉行

　　當程派遇上秦腔：《春閨夢》的隴上新生

　　中國甘肅網(wǎng)6月19日訊 據(jù)蘭州晚報報道 6月16日晚，甘肅黃河劇院內(nèi)，隨著最后一句蒼涼悠遠的秦腔拖腔落下，觀眾席以熱烈的掌聲向演員致敬。由甘肅秦腔表演藝術(shù)家蘇鳳麗領(lǐng)銜主演的秦腔版《春閨夢》首演落幕，這場將京劇程派經(jīng)典融入秦腔的大膽嘗試，在6月17日的研討會上引發(fā)專家熱議。國家京劇院一級演員、該劇導(dǎo)演宋小川感慨：“經(jīng)過三年的合作排練，終于把這部劇呈現(xiàn)在秦腔的舞臺上，秦腔別具特色、別具一格的聲腔特點，讓這部劇更接地氣，是一種嶄新的藝術(shù)呈現(xiàn)。”

　　作為程硯秋大師的代表作，京劇《春閨夢》以婉約含蓄的程派唱腔和細膩柔美的身段著稱。“我們不是在簡單地融入一部戲，秦腔《春閨夢》的成功創(chuàng)排，是我們立足秦腔藝術(shù)本體，對傳統(tǒng)戲曲守正創(chuàng)新的一次積極探索。創(chuàng)作團隊以當代審美視角重構(gòu)經(jīng)典，在保留原作深邃人文精神的基礎(chǔ)上，通過秦腔特有的蒼勁唱腔與細膩表演，賦予故事更濃郁的地域文化特質(zhì)。”甘肅秦腔藝術(shù)劇院院長馬勇說。當他談起《春閨夢》的創(chuàng)排歷程時，仿佛在講述一個關(guān)于文化血脈的故事。該劇的創(chuàng)作過程深刻啟示人們：守正，是秦腔藝術(shù)生命的根基；創(chuàng)新，是其永續(xù)發(fā)展的靈魂。

　　原中國戲劇家協(xié)會副秘書長、著名戲劇藝術(shù)評論家崔偉先生談起《春閨夢》時，這位閱戲無數(shù)的老戲骨，在蘇鳳麗的秦腔唱腔里，聽到了程派藝術(shù)在隴原大地上的奇妙回響。京劇唱腔中程硯秋筆下那個哀婉的春閨夢里人，在甘肅的土地上刻下了秦腔的印記。“如果說《鎖麟囊》確立了她個人的表演風(fēng)格，這部戲讓我們看到了她在藝術(shù)形式上更高的追求。”崔偉說。

　　中國戲曲學(xué)會常務(wù)副會長、《中國戲劇》原主編賡續(xù)華認為，戲劇是角兒的藝術(shù)，戲曲移植是門學(xué)問，不僅劇目氣質(zhì)要符合，角兒的表演也要符合，從這些方面來看，《春閨夢》的移植是成功的。

　　甘肅省藝術(shù)基金首次設(shè)立就支持這樣一部移植劇目，開創(chuàng)了我省扶持跨劇種移植劇目的先河，也傳達出文化自信的信號，即傳統(tǒng)戲曲守正創(chuàng)新正當時。

　　我省戲劇界專家王建平、石小軍、于濤等也發(fā)表了各自的見解：“《春閨夢》既保留了京劇的神韻，又彰顯了秦腔的風(fēng)采，是一次在文化自信中弘揚傳統(tǒng)藝術(shù)的成功實踐。在演員的表演上，這部戲可以說是蘇鳳麗繼秦腔《鎖麟囊》《八月十五月兒圓》之后的又一次藝術(shù)突破，她的表演大氣耐看，呈現(xiàn)出一種舉重若輕的輕松感；宋少鋒塑造的‘文小生’唱念做俱佳，令人耳目一新。”

　　“《春閨夢》的成功移植體現(xiàn)了省級院團的責(zé)任和擔(dān)當，有創(chuàng)新精神，尤其是蘇鳳麗的唱腔藝術(shù)為古老的秦腔賦予了新的內(nèi)涵，應(yīng)以此為契機，助力打造蘇鳳麗流派。同時，如何讓古老的秦腔藝術(shù)吸引現(xiàn)代觀眾，跟上現(xiàn)代時代的節(jié)奏，也是需要認真思考的議題。”

　　蘭州日報社全媒體記者 高宏梅