原標(biāo)題：熊業(yè)騰 用青春“數(shù)”守敦煌

　　為什么會來敦煌？

　　“我的大學(xué)老師說，總有一些事情需要有人要去做。來敦煌，就是我的選擇。”

　　為什么愿意留在敦煌？

　　“不是我留在敦煌，而是敦煌留住了我。”

　　這樣的問題，熊業(yè)騰回答了無數(shù)次。

　　從20世紀(jì)四五十年代開始，一批批年輕人來到敦煌，被敦煌的藝術(shù)所吸引，常書鴻、段文杰、樊錦詩……他們傾盡畢生精力，記錄、保護(hù)并弘揚(yáng)敦煌文化，凝聚形成了“堅(jiān)守大漠、甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)、開拓進(jìn)取”的“莫高精神”。

　　如今，敦煌研究院的新生力量，接過老一輩的接力棒，遠(yuǎn)離都市繁華，矢志不渝地守護(hù)世界文化遺產(chǎn)莫高窟。并運(yùn)用數(shù)字化手段，為莫高窟插上科技的翅膀，讓古老的石窟煥發(fā)出青春的色彩，變得妙趣橫生。

　　和很多敦煌研究院的年輕人一樣，熊業(yè)騰摯愛敦煌，熱愛這里的一切，“我想通過光影的魅力，讓敦煌容顏常駐。”

　　沖著“數(shù)字化”來敦煌

　　熊業(yè)騰是西安人，2017年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)。第一次來敦煌，緣于大二時(shí)的一次寫生課。

　　“第一次到敦煌，就覺得這里是藝術(shù)的殿堂，有很多漂亮的壁畫塑像。”當(dāng)時(shí)讓他震撼的不僅是文物，還有莫高窟的科技感——“數(shù)字化保護(hù)”的壁畫拍攝現(xiàn)場，“對于攝影專業(yè)人來說，這樣的機(jī)會很難遇到。”

　　畢業(yè)后，熊業(yè)騰報(bào)考敦煌研究院，“當(dāng)時(shí)就沖著‘數(shù)字化’去的。”

　　敦煌莫高窟是絲綢之路上一顆璀璨的明珠，有735個(gè)洞窟，45000多平方米壁畫，2400余尊彩塑……這里被譽(yù)為“世界藝術(shù)畫廊”“墻壁上的博物館”，是一個(gè)讓人心馳神往的文化藝術(shù)勝地。

　　20世紀(jì)80年代末，時(shí)任敦煌研究院常務(wù)副院長樊錦詩首次提出“數(shù)字敦煌”，希望利用數(shù)字化技術(shù)永久地、高保真地存儲莫高窟內(nèi)的文化遺存。2006年，敦煌研究院成立了數(shù)字中心，開始進(jìn)行文物數(shù)字化保護(hù)。2014年，該機(jī)構(gòu)更名為文物數(shù)字化研究所，文物數(shù)字化保護(hù)的隊(duì)伍也逐漸發(fā)展壯大，不斷吸納新鮮血液，“80后”“90后”占到八成以上，為古老敦煌注入青春力量。

　　熊業(yè)騰入職后的主要工作是攝影。“在這里拍照，對攝影要求非常高。首先要保證文物的安全性，不能因?yàn)榕臄z有所損壞；另外，要保證壁畫、塑像的真實(shí)性，也就是第一視覺跟所拍出來的圖片必須是一樣的，不能有藝術(shù)加工。”

　　莫高窟壁畫歷經(jīng)北朝、隋、唐、五代、元等多個(gè)朝代的興建，蘊(yùn)含壁畫、彩塑、建筑等珍貴藝術(shù)價(jià)值，洞窟空間結(jié)構(gòu)復(fù)雜、體量大小不一、壁畫病害種類多、病害程度不同等眾多因素，都對數(shù)字化采集、加工、存儲提出了挑戰(zhàn)。

　　“敦煌壁畫不是平面圖像，壁畫依附的洞窟壁面凹凸不平，景深不同造成采集的原始圖像自然就存在一定的形變，洞窟內(nèi)存在復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)也會導(dǎo)致常規(guī)攝影方法適應(yīng)性不強(qiáng)，在這樣的條件下，我們要做到‘一窟一案’，有針對性地保證壁畫內(nèi)容的真實(shí)。”

　　熊業(yè)騰說，由于洞窟內(nèi)部的空間極其有限，在組裝燈箱和鋪設(shè)軌道的過程中，每一步都需要精確到位，不能有絲毫偏差：使用的采集設(shè)備和輔助系統(tǒng)需要仔細(xì)調(diào)試和校準(zhǔn)，以確保拍攝結(jié)果的準(zhǔn)確性和客觀性。每一次的騰、挪、轉(zhuǎn)身都需要極高專注力和精準(zhǔn)性，連呼吸都伴隨著小心翼翼的動作。

　　將青春和熱愛獻(xiàn)給莫高窟

　　莫高窟壁畫，千佛有千姿，“給佛拍照”處處是挑戰(zhàn)。在拍攝上，熊業(yè)騰也了解到，閃光燈直接對著壁畫閃爍的危害要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過陽光直射，“每一塊反光板都是根據(jù)每個(gè)洞窟結(jié)構(gòu)特制的。為最大程度還原洞窟內(nèi)壁畫、藻井等，幾平方米墻壁通常都需要拍攝數(shù)千張照片，再通過后期人工拼接，以使圖像嚴(yán)絲合縫。”

　　為了呈現(xiàn)文物細(xì)節(jié)信息，確保每張照片的色彩、光線都盡量保持一致，熊業(yè)騰和同事在拍攝中對一幅壁畫、一個(gè)塑像要拍多張照片進(jìn)行對照，“每平方米壁畫需要拍攝80多張照片，一個(gè)中小型洞窟的拍攝大約要30到40天，大型窟需要更多時(shí)間。第130窟的整窟，僅拍攝就2年多時(shí)間，采集超過12.8萬張圖像資料，通過一筆一畫的紋理，你就能感受到繪畫者的智慧和歷史厚重。”

　　保護(hù)文物也是和時(shí)間賽跑。截至目前，數(shù)字化保護(hù)團(tuán)隊(duì)已完成敦煌石窟295個(gè)洞窟的壁畫數(shù)字化采集、186個(gè)洞窟的圖像拼接處理；完成7處大遺址、45身彩塑的三維重建，以及212個(gè)洞窟空間結(jié)構(gòu)的三維激光掃描。

　　如今，在敦煌莫高窟數(shù)字展示中心，大型球幕電影《夢幻佛宮》以180度視角的逼真畫面、全方位立體音效，帶領(lǐng)游客漫游千年佛國世界。游客只需輕點(diǎn)屏幕就能穿越時(shí)空，并漫步在千年的敦煌藝術(shù)長廊中，感受那份歷史的厚重和文化的深邃。

　　“和我一起畢業(yè)的同學(xué)，已有很多不再從事攝影相關(guān)工作。我喜歡攝影，在敦煌延續(xù)了自己的夢想。”2021年，熊業(yè)騰拍攝的莫高窟第130窟數(shù)字化影像紀(jì)實(shí)組圖，真實(shí)記錄了敦煌研究院利用計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字圖像技術(shù)，對珍貴的壁畫及塑像對文物本體進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)，以實(shí)現(xiàn)敦煌石窟文物的永久保存、永續(xù)利用，組圖榮獲第29屆全國攝影藝術(shù)展覽紀(jì)錄類獎項(xiàng)，這對他是一種肯定與褒揚(yáng)。

　　在敦煌研究院的7年里，熊業(yè)騰生活也很充實(shí)，拍沙漠里的風(fēng)光、參加體育健身運(yùn)動，把業(yè)余時(shí)間填得滿滿當(dāng)當(dāng)。下班后經(jīng)常在三危山下散步，看晚霞中美麗的三危山風(fēng)景。下雪天，也會爬到三危山上看雪景，在他的鏡頭里，遠(yuǎn)處的沙漠、近處的石窟，白茫茫融為一體，純凈、雪白，讓人內(nèi)心寧靜。

　　“奉獻(xiàn)是一件特別有意義的事情，作為攝影師來說，能夠把莫高窟最美麗的一面保存下來，為保護(hù)文物奉獻(xiàn)自己的青春力量，這就是人生的意義。”將青春和熱愛獻(xiàn)給莫高窟，熊業(yè)騰認(rèn)為，當(dāng)初的選擇是對的，這一切值得。

　　文/ 奔流新聞·蘭州晨報(bào)記者 歐陽海杰 實(shí)習(xí)生 姚娜娜  圖/ 奔流新聞·蘭州晨報(bào)記者 趙相龍